戛納中國館

第72屆戛納國際電影節(jié)自開幕伊始吸引了來自眾多歐洲及海外電影人，電影節(jié)通過主競賽、導(dǎo)演雙周、一種關(guān)注、影評(píng)人周、法國電影新貌和會(huì)外市場展等單元，用不同方式向國際電影人展現(xiàn)了當(dāng)今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節(jié)的文化和革新。其中，中國電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金攜手看電影國際共同設(shè)立的戛納中國館通過青年制片人推介、歐洲基金及國際選片人圓桌會(huì)議、導(dǎo)演論壇等活動(dòng)讓海外電影人深入了解中國電影項(xiàng)目和電影人，也開啟了中國電影人通往國際之窗。

法國時(shí)間5月19日，戛納中國館舉行了主題為“論壇：中國科幻與藝術(shù)電影創(chuàng)作中本土語境的探索”和“國際電影節(jié)選片人圓桌會(huì)議”活動(dòng)，論壇由執(zhí)導(dǎo)中國首部高票房科幻電影《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆、執(zhí)導(dǎo)藏語影片《阿拉姜色》的中國著名導(dǎo)演松太加和憑借首部長片處女作《春江水暖》入圍第72屆戛納國際電影節(jié)第58屆“影評(píng)人周”單元閉幕影片的青年導(dǎo)演顧曉剛擔(dān)綱嘉賓，分享自身經(jīng)驗(yàn)和對(duì)電影拍攝的感受；多倫多電影節(jié)選片人Giovanna Fulvi、戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周選片人Benjamin Illois、愛丁堡電影節(jié)選片人Mark Adams、洛迦諾電影節(jié)選片人Julian ross、日本東京銀座電影節(jié)選片人、著名監(jiān)制shozo Ichiyama、釜山電影節(jié)選片人sungho park、中國電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金總監(jiān)吳妍妍女士、看電影國際CEO楊瑩女士和6位入選本次青年制片人培育計(jì)劃的青年制片人，憑借電影《西小河的夏天》入圍2015中國電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金青年導(dǎo)演創(chuàng)投優(yōu)秀項(xiàng)目的青年導(dǎo)演周全、憑借電影《蕎麥瘋長》入選2018中國電影基金會(huì)——吳天明青年電影專項(xiàng)基金戛納制片人工作坊的青年制片人藤井樹及青年導(dǎo)演徐展雄，電影《未擇之路》導(dǎo)演唐高鵬出席圓桌會(huì)議并展開熱烈討論。

平衡與融合 中國電影本土語境下的類型創(chuàng)作

在已經(jīng)過去的16、17日，通過“中國放映·未來”青年電影長片展映活動(dòng)向本屆電影節(jié)觀眾進(jìn)行作品展映的著名導(dǎo)演郭帆和松太加，以及長片處女作入選本屆 “影評(píng)人周”單元閉幕影片并將于22日進(jìn)行展映全球首映的青年導(dǎo)演顧曉剛坐客戛納中國館，從自己的作品出發(fā)，為來自歐洲和海外的電影人分享了自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)和對(duì)中國電影市場現(xiàn)狀的看法。

執(zhí)導(dǎo)科幻電影《流浪地球》并在中國獲得高票房和強(qiáng)口碑的導(dǎo)演郭帆從《流浪地球》拍攝初衷到中國電影工業(yè)化，進(jìn)行了干貨十足的分享。他坦言創(chuàng)作《流浪地球》的過程中最糾結(jié)的是“中國的科幻該如何呈現(xiàn)，該具有怎樣的形態(tài)”并分享了他在創(chuàng)作過程中尋找這種呈現(xiàn)方式和意識(shí)形態(tài)的經(jīng)驗(yàn)。一切從他在2016年赴美國舊金山參觀全球最大電影特效制作公司工業(yè)光魔開始，他在和對(duì)方講述《流浪地球》項(xiàng)目后發(fā)現(xiàn)這個(gè)制作過《星球大戰(zhàn)》等300多部影片的特效公司的兩位視效總監(jiān)對(duì)《流浪地球》十分感興趣，而興趣點(diǎn)有兩個(gè)：一是面對(duì)同樣的地球危機(jī)背景，西方人制作科幻故事的思路是“選擇離開并尋找新家園”，中國人卻“帶著地球流浪”，郭帆認(rèn)為這樣的認(rèn)知差異源于東西方長期以來積淀的文化觀念不同，并調(diào)侃道因?yàn)橹袊甙旱姆績r(jià)導(dǎo)致中國人對(duì)“房子”的考量永遠(yuǎn)是第一位的。所以，對(duì)土地有著幾千年深厚感情的中國選擇“流浪地球”的方式恰好是一種獨(dú)特的自我表達(dá)；二是針對(duì)100多萬人組成的救援隊(duì)，郭帆坦言中國與西方不同，沒有超級(jí)英雄概念，而“救援群體”選擇源于他看到的一張消防隊(duì)員在火場逆流而上的照片，深受感觸，他認(rèn)為在中國本土語境下，更注重“普通人”在極端情況下的個(gè)體反應(yīng)和當(dāng)下決定，這些才是導(dǎo)致事件走向的關(guān)鍵所在。

郭帆導(dǎo)演認(rèn)為中國本土文化作為科幻電影內(nèi)核好比一個(gè)人自己的靈魂，而影片的拍攝和呈現(xiàn)手法則如同人的外形，與西方不同的是中國的美學(xué)發(fā)展歷程沒有經(jīng)歷工業(yè)革命，所以中國科幻呈現(xiàn)出的視效狀態(tài)會(huì)抹去工業(yè)帶來的“冰冷感”，取而代之的是更具有中國文化和韻味、可以拉近影片和觀眾距離的親切感。由此提及電影工業(yè)化話題，在此前展映的映后交流中他就提到了中國電影工業(yè)化進(jìn)程和好萊塢電影工業(yè)的差距，制作差距大概是25—30年，特效差距大概是15年，而中國電影目前面臨的最大問題是工業(yè)化缺失，就此他分享了自己正在進(jìn)行中的計(jì)劃：即總結(jié)《流浪地球》拍攝4年歷程的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，為中國科幻電影工業(yè)體系的搭建貢獻(xiàn)一份薄力。

聚焦家庭、親情題材的導(dǎo)演松太加坦言自己的創(chuàng)作過程更加“向內(nèi)”，從創(chuàng)意搭建到劇本撰寫再到尋找投資完成制作，是更為作者個(gè)人表達(dá)的創(chuàng)作模式，相較于《流浪地球》從2人到7000人團(tuán)隊(duì)，在拍攝中不斷學(xué)習(xí)的情況，《阿拉姜色》的拍攝顯得尤為迅速和個(gè)人表達(dá)。

而青年導(dǎo)演顧曉剛則表示自己的《春江水暖》相對(duì)于注重探索未來的《流浪地球》而言，更加關(guān)注當(dāng)下，由一幅名為“千里江山圖”的古代名畫作為美學(xué)根基，《春江水暖》題材上更加類似日本電影《東京物語》，希望通過普通家庭故事面向觀眾，以“城市不變但視角會(huì)轉(zhuǎn)變”為拍攝手法，力求在家庭和親情故事中抽取青年電影人對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，并最終通過電影語言進(jìn)行呈現(xiàn)。

三位導(dǎo)演和現(xiàn)場來自歐洲等海外電影人進(jìn)行了熱烈討論，有觀眾問到郭帆導(dǎo)演分享中提及的中國電影工業(yè)要在“窗口期”迎頭趕上？他坦言：“窗口期是他在拍攝影片時(shí)提出的個(gè)人感受，以中國武俠電影為例，這類影片曾經(jīng)有15—20年時(shí)間風(fēng)靡好萊塢，此后好萊塢電影工業(yè)開始學(xué)習(xí)中國動(dòng)作指導(dǎo)、特技并很好的融合到好萊塢電影中，從而更加拉近自己影片和中國觀眾的距離，而中國也要學(xué)習(xí)這種補(bǔ)足不足的精神和態(tài)度，努力追趕工業(yè)不足造成的缺失。

一位法國電影人問及導(dǎo)演是否覺得歐洲和美國的發(fā)行公司是否在關(guān)注中國的電影市場，郭帆導(dǎo)演說：“這位提問的法國導(dǎo)演正是17日流浪地球展映時(shí)誤打誤撞進(jìn)入影廳的觀眾，但觀影后她對(duì)影片的評(píng)價(jià)很高。所以希望歐洲和美國的發(fā)行公司像《流浪地球》展映當(dāng)天誤入影廳并獲得驚喜的法國電影人一樣，有一天會(huì)‘走錯(cuò)門’并提出今天大家提出的問題。”

有觀眾提及商業(yè)電影和藝術(shù)電影的未來走向和感受，郭帆導(dǎo)演說：“不同類型電影在全球范圍內(nèi)走勢(shì)是不斷起伏的，而如何篩選我們自己要做的題材和劇本的首要考量是‘好故事’，以及題材是否具有本土化特征，充分發(fā)揮中國的文化優(yōu)勢(shì)，做有我們自己標(biāo)簽的電影作品。”松太加導(dǎo)演表示：“無論是商業(yè)電影還是藝術(shù)電影，電影拍攝其實(shí)是一種創(chuàng)作者態(tài)度，從面向觀眾到背向觀眾，無論哪種形式都能完成電影藝術(shù)語言的探索和推進(jìn)。”青年導(dǎo)演顧曉剛則覺得：“藝術(shù)電影在中國的生存環(huán)境是樂觀的，是自然生長積極向上的，一直參與獨(dú)立電影制作的經(jīng)驗(yàn)告訴我，越來越多的獨(dú)立影展、傾向個(gè)人表達(dá)的電影不斷面向觀眾和被接受，包括一些紀(jì)錄片的票房成績都能說明中國藝術(shù)電影不斷好轉(zhuǎn)的生存環(huán)境。”

現(xiàn)場一位海外觀眾提出“你們?cè)趧?chuàng)作故事的時(shí)候?qū)鴥?nèi)觀眾非常重視，如何為國際和海外觀眾創(chuàng)作？”對(duì)此，顧曉剛導(dǎo)演用自己家鄉(xiāng)及父母的經(jīng)歷為例，說：“我的父母是開飯店的，我故事的創(chuàng)作初衷就是父母的經(jīng)歷，平時(shí)我們會(huì)招待外地的朋友去家鄉(xiāng)，我父母會(huì)準(zhǔn)備家鄉(xiāng)特色的食物招待朋友，回到這位的問題上，我覺得對(duì)待海外觀眾中國電影人就像用家鄉(xiāng)最有特色的“食物”去招待他們一樣，這是對(duì)海外觀眾最大的禮遇。”稍后郭帆導(dǎo)演對(duì)提問觀眾進(jìn)行幽默解讀“顧導(dǎo)的意思是請(qǐng)您去家中坐客，用美食款待。”使得現(xiàn)場氣氛掀起一個(gè)又一個(gè)小高潮。

同一位觀眾還針對(duì)《流浪地球》向郭帆導(dǎo)演表示：“《流浪地球》的故事很普世，其中的父子關(guān)系等，如果剪輯風(fēng)格更加世界化一些會(huì)更好，現(xiàn)在的剪輯風(fēng)格看起來是個(gè)中國故事。”對(duì)此，郭導(dǎo)用“謝謝”報(bào)以回應(yīng)，而另一位法國電影人則持有不同觀點(diǎn)，她覺得：“《流浪地球》是我看過的第一個(gè)中國科幻片，我覺得電影最重要的是抓住自己文化里獨(dú)有的東西，而非盲目學(xué)習(xí)別國文化。《流浪地球》的剪輯一點(diǎn)兒沒問題，非常好，凡事用美國標(biāo)準(zhǔn)套用其實(shí)很沒道理。”

從拍攝經(jīng)驗(yàn)到電影工業(yè)，三位導(dǎo)演通過論壇形式讓海內(nèi)外電影人與中國電影工業(yè)現(xiàn)狀更加貼近。

進(jìn)入國際視野 國際選片人稱“無鐵則”

19日下午在戛納中國館舉行的國際選片人圓桌會(huì)議，邀請(qǐng)來自多倫多電影節(jié)選片人Giovanna Fulvi、戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周選片人Benjamin Illois、愛丁堡電影節(jié)選片人Mark Adams、洛迦諾電影節(jié)選片人Julian ross、日本東京銀座電影節(jié)選片人、著名監(jiān)制shozo Ichiyama和釜山電影節(jié)選片人sungho park到場為中國青年人及青年導(dǎo)演分享各大國際電影節(jié)選片準(zhǔn)則和策略。

多倫多電影節(jié)選片人Giovanna Fulvi說作為全世界最大的電影節(jié)之一，多倫多電影節(jié)的多元化體現(xiàn)在入選電影節(jié)的影片類型很多、空間很大，電影節(jié)有長片、短片、特別展映和大師對(duì)話等單元，作為選片人她負(fù)責(zé)在世界四處尋找適合電影節(jié)的片子，主要聚焦東南亞和南亞電影，尋找反應(yīng)當(dāng)?shù)毓I(yè)和地區(qū)發(fā)展的電影；

戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周選片人Benjamin Illois提及“導(dǎo)演雙周”單元有50年歷史，單元沒有固定選片標(biāo)準(zhǔn)，呈現(xiàn)驚喜和特別是他們最為關(guān)注的，以去年的《冥王星》和今年的中國影片《活著唱著》為例，看過該單元影片的人就能感受到“導(dǎo)演雙周”的選片標(biāo)準(zhǔn)；愛丁堡電影節(jié)選片人Mark Adams也表達(dá)了在愛丁堡電影節(jié)73年的悠久歷史中，選片時(shí)不會(huì)注重大規(guī)模的首映落地，而是更加傾向于創(chuàng)新，即發(fā)現(xiàn)新潮流，聽到新聲音；洛迦諾電影節(jié)選片人Julian ross表示每年在瑞士舉行的洛迦諾電影節(jié)歡迎青年電影人作品，他們還特別為實(shí)驗(yàn)性短片設(shè)置單元，他們希望尋找具有活力、不同表達(dá)、創(chuàng)新模式的電影；日本東京銀座電影節(jié)選片人shozo Ichiyama則主要關(guān)注亞洲電影，除了主競賽單元他們也支持獨(dú)立電影，正在進(jìn)行中的是一個(gè)支持新人導(dǎo)演和編劇的單元，并積極邀請(qǐng)中國電影人通過官方網(wǎng)站申請(qǐng)進(jìn)入；釜山電影節(jié)選片人sungho park坦言釜山電影節(jié)作為亞洲大型電影節(jié)，主要選擇大師作品和尋找年輕聲音，自1996年起一只支持韓國和亞洲作品的釜山國際電影節(jié)尤為看重影片質(zhì)量，也非常支持創(chuàng)作者。

圓桌會(huì)議現(xiàn)場，青年制片人王東輝問及“選片人多久來一次中國”，對(duì)此，Giovanna Fulvi表示她一年來兩次中國，分別在4月和6月，她期待能夠更多的看到影片本身，并表示多倫多電影節(jié)的官方選片截止日是六月初；sunghoPark表示釜山國際電影節(jié)每年會(huì)多次到訪中國，他們專門負(fù)責(zé)亞洲影片的選片人每年至少到訪中國兩次，并表示希望看到更多覆蓋中國多地拍攝的影片；青年制片人葉婷提問“制作到什么程度的影片可以給到選片人，并作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)”，

Mark Adams表示愛丁堡國際電影節(jié)不是很注重電影首映，所以更傾向于看到完整成片，至于選片標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)是非常主觀化的，他更傾向于能夠感染選片人情緒的影片；Julian ross表示洛迦諾的選片團(tuán)隊(duì)還在磨合中，正在探索彼此新口味，希望可以盡快將這種選片“準(zhǔn)則”同步給各國電影人；shozo Ichiyama覺得提交電影人自己滿意的版本是最關(guān)鍵的，如果能在截止日前看到成片自然是最好的。

同時(shí)，針對(duì)選片時(shí)段和商業(yè)片定義，各位國際選片人也和在場的青年電影人展開討論，圓桌會(huì)議在熱烈的氣氛中圓滿結(jié)束，每位電影人都有所收獲。

無論是導(dǎo)演論壇分享亦或是國際選片人圓桌會(huì)議，戛納中國館力求從電影制作到發(fā)行再到最終呈現(xiàn)，邀請(qǐng)業(yè)界不同領(lǐng)域?qū)＜医涣魈接?，為青年電影人提供幫助，也為國際電影人了解中國提供平臺(tái)和助力。