開年時(shí)代大劇《新世界》正在熱播中，該劇講述建國前夕，北平城的風(fēng)云際遇、新世界來臨前的人心潮涌，與農(nóng)歷新年的來臨時(shí)間重疊，與觀眾形成溫暖呼應(yīng)，收視不斷高漲。

作為一部回顧歷史、弘揚(yáng)時(shí)代熱血的主旋律作品，《新世界》絲毫不落窠臼，堅(jiān)持將大格局和小人物相結(jié)合，充分彰顯新時(shí)代的主旋律表達(dá)。電視評(píng)論家胡智鋒曾用四個(gè)“有”歸納了主旋律作品的好看標(biāo)準(zhǔn)，“有種、有貨、有料、有趣。”他解釋：“有種，是有擔(dān)當(dāng)有情懷；有貨，是要有哲理和思想；有料，是要有故事、有細(xì)節(jié)；有趣，就是要拍得有趣味。”《新世界》的內(nèi)容與這“四有”高度契合，既有慷慨激越的時(shí)代風(fēng)骨，也有個(gè)人成長(zhǎng)與國家發(fā)展的哲思，故事精彩豐富，極具生活氣和審美趣味。有觀眾評(píng)價(jià)“主旋律這么拍，看得真是太過癮了”。

內(nèi)容有深度，激越情懷滌蕩新時(shí)代之路

《新世界》描繪了新舊交替下北平城的眾生相，背后的表達(dá)是“新世界”下每個(gè)小人物的自我博弈，張揚(yáng)著“新世界”所代表的信仰力量，內(nèi)容的厚度和延展性極強(qiáng)。

該劇的編劇及導(dǎo)演徐兵提到，“一方面，這部劇的格局更加宏大，暗藏著很多力量，很有厚度。都知道要變天了，但天怎么變誰也不清楚。面對(duì)巨大的變化，有些人是漠然的，有些人是恐懼的，有些人是煩躁的，有些人是充滿希望的。”徐天是一腔孤勇的熱血青年，不為世俗折腰，對(duì)于舊世界的規(guī)則有諸多不忿，所以他最容易被新世界感化，他愿意為新世界赴湯蹈火；金海是舊世界的體面人，他在黑白兩道游刃有余，手上沾著血，但是他看得清歷史趨勢(shì)，有對(duì)情義的追求，因此他對(duì)新世界會(huì)有識(shí)時(shí)務(wù)的選擇；鐵林是舊世界的混子，長(zhǎng)期在官場(chǎng)的壓抑與不作為，讓他趁亂世出頭后最易蒙蔽心智，是舊社會(huì)影響下盲目反對(duì)改變的少數(shù)派，他好不容易等到升官發(fā)財(cái)、揚(yáng)眉吐氣的一刻，他不愿放棄過去。不同人物的個(gè)性、抉擇、命運(yùn)，每個(gè)觀眾都會(huì)有自己的投射，引發(fā)自我反思。諸如鐵林一般的盲目派注定被暗日籠罩，而如徐天、田丹一般為“新世界”一往無前的義士迎來的勢(shì)必是灼灼晴天，時(shí)代之問的選擇孰是孰非在投射中自有定論。

該劇總制片人李力在采訪中提到，“在這個(gè)新世界即將來臨，舊社會(huì)尚在彌留的交替期里，老百姓的生活狀態(tài)，是既渴望新中國的到來，又有新世界來臨前的暗流涌動(dòng)。如果說致敬經(jīng)典，我覺得有向老舍的《茶館》致敬的意味。”《茶館》將國家50年的變遷融合在小茶館來來往往的三教九流中，通過不同人物的命運(yùn)遭遇，時(shí)代浮沉下的個(gè)人經(jīng)歷，唱響舊時(shí)代的葬歌，體現(xiàn)人民對(duì)舊社會(huì)的反抗與覺醒?！缎率澜纭泛魬?yīng)了《茶館》以小見大的思路，將人物的命運(yùn)抉擇與時(shí)代進(jìn)行橫斷面式地穿插，通過北平解放前每個(gè)小人物內(nèi)心的不安惶恐，對(duì)出路的探尋，揭示了舊社會(huì)注定被淘汰，新世界才是人民所向往的光明的時(shí)代必然性，在主題表達(dá)和內(nèi)容呈現(xiàn)上，都是對(duì)《茶館》的一次深度致敬。

中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥認(rèn)為，主旋律是一種精神，是貫穿于作家藝術(shù)家創(chuàng)作全過程的一種審美思維的思想和精神。所有的創(chuàng)作或重或輕都應(yīng)該體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的主旋律精神?！缎率澜纭匪尸F(xiàn)的主旋律精神正是徐天、田丹等人在追隨時(shí)代號(hào)角、繼往開來的激揚(yáng)面貌，充分彰顯了中華兒女砥礪奮斗的優(yōu)良傳統(tǒng)，與當(dāng)代人民為實(shí)現(xiàn)新時(shí)代中國夢(mèng)的堅(jiān)定信念同頻共振。

故事有調(diào)度，勾勒身臨其境的精彩圖景

《新世界》在劇集創(chuàng)作上，堅(jiān)決杜絕為了展現(xiàn)情懷而強(qiáng)行安排情節(jié)，避免假大空、教條主義的內(nèi)容，講究具有“真實(shí)性”的故事發(fā)展邏輯，達(dá)到身臨其境的在場(chǎng)感。

該劇以北平何時(shí)“變天”為主故事線展開，一步步呈現(xiàn)北平城小人物的命運(yùn)變遷。前期以徐天追查殺害小朵的真兇為線索，懸疑感緊抓觀眾眼球，同時(shí)人物的成長(zhǎng)線也極具共鳴感：他是橫沖直撞的正義警察，卻也是容易沖動(dòng)、意氣用事的“闖禍者”；沒有什么刑偵技法，追求命案的方式就是滿世界質(zhì)問，他把大哥金海指認(rèn)為兇手的片段甚至被網(wǎng)友痛罵為“白眼狼”；他不是一個(gè)一開始就有革命覺悟的“偉光正”形象，他的青澀、莽撞與現(xiàn)實(shí)生活中的“毛頭小子”無異；在請(qǐng)求田丹幫助自己追查命案的過程中，他也在幫田丹一步步為新世界努力，他開始切實(shí)感受到舊世界的不公、落后，本質(zhì)的正義感開始煥發(fā)為新世界獻(xiàn)身的信仰，他也變得更成熟、有擔(dān)當(dāng)，成長(zhǎng)為一個(gè)能真正保護(hù)別人的義士。這樣的發(fā)展路徑充分煥發(fā)出故事本質(zhì)的“真善美”，在極具真實(shí)情境的人物中，去感受他所煥發(fā)出的美德，讓一切更可感。

正如中國文聯(lián)副主席郭運(yùn)德所提到的，人民是生動(dòng)鮮活的歷史活劇的“劇中人”和“劇作者”，他們所“創(chuàng)編”的歷史活劇永遠(yuǎn)是文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的源頭活水?！缎率澜纭返拿恳粋€(gè)人物都努力貼近人民，抒人民之懷，扎根在現(xiàn)實(shí)的路徑中去講故事，讓故事更具吸引力。

創(chuàng)作者有態(tài)度，精良制作烹調(diào)歷史大戲

從2018年初劇本完成，到年底正式拍攝，《新世界》歷經(jīng)6個(gè)月的籌備期。這6個(gè)月里，搭景是樁重頭戲。制片人提到，“籌備必須先行。我們當(dāng)時(shí)和中影基地談，占了將近四百畝地。在當(dāng)時(shí)原有的2條街的基礎(chǔ)上，我們又搭了14條街，將四百畝地幾乎全部鋪滿。那段時(shí)間，美術(shù)組、置景組沒日沒夜地干，吃了很多苦。我們配備的是全套電影班底，包括攝影、美術(shù)、后期，甚至器材等等，投入了大量心血。”除商鋪林立、熙熙攘攘的街景之外，金海管轄的京師第一監(jiān)獄也是新搭出來的。僅監(jiān)獄的置景，面積就接近3000平方米。美術(shù)置景之外，《新世界》在后期特效方面也頗下功夫。大街小巷飛揚(yáng)的塵土、冒著熱氣的蓋碗、故宮里朱墻玉瓦的做舊，每次出現(xiàn)唱詞盡不同的京韻大鼓，都足見制作團(tuán)隊(duì)的盡心竭力。扎實(shí)的細(xì)節(jié)雕琢，讓觀眾得以感受到原汁原味的北平，人物、故事更可觸。

劇中演員的演繹同樣可圈可點(diǎn)，讓每個(gè)人物的個(gè)性更鮮活、飽滿。例如，孫紅雷飾演的金海是個(gè)高度隱忍壓抑的角色，從闖關(guān)東的土匪到京師監(jiān)獄獄長(zhǎng)，一個(gè)狠角色為了身邊的人不在亂世受到傷害，必須刻意收起了自己的鋒芒與犀利，因此他在演繹上必須收著，既有冷面霸道的一面，又得保留小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)他的隱忍。在被身邊人懷疑殺害小朵的時(shí)候，他看似不在意的閃躲，透露了他內(nèi)心的失落；在告訴徐天真相時(shí)，他仍然保持冷靜地發(fā)怒，只有言語中的顫抖透露了他的寒心。網(wǎng)友對(duì)于孫紅雷飾演的金海贊不絕口，“孫紅雷演這樣的人物真是信手拈來”、“紅雷哥演黑老大真是出神入化，不怒自是狠人”。

主旋律題材作品對(duì)于弘揚(yáng)社會(huì)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，鼓舞民族士氣，意義重大，但是在內(nèi)容創(chuàng)作上必須不斷更新，創(chuàng)作出以人民為本、符合大眾審美需求的作品，才能真正與觀眾達(dá)到共鳴?！缎率澜纭窞橛^眾呈現(xiàn)了一個(gè)有情懷、有激情的歷史情境，人物個(gè)性鮮明，故事引人入勝，制作扎實(shí)不虛，充分激發(fā)觀眾愛國熱情，是新時(shí)代不可多得的一部主旋律佳作。