當下，女性群眾在推動社會發(fā)展和進步的新征程上，承擔著越來越重要的作用。拉開歷史的長河，她們一直以自己的方式貢獻著自己的力量，充分彰顯了巾幗不讓須眉的“半邊天”力量。正在熱播的革命歷史劇《啊搖籃》里就有這樣一群以丑子岡為代表的革命工作者，她們將自己的一生都奉獻給了“保育事業(yè)”，用溫暖堅韌的革命女性魅力引發(fā)了觀眾的巨大共鳴和反響。

一顆紅心跟黨走，少一分柔美多一分剛強

丑子岡一個立志要“上抗大、當女將軍、帶兵打鬼子”的熱血女青年，為什么會義無反顧地選擇當托兒所所長？劇中丑子岡總是身著一身破舊軍裝，臉上是長期營養(yǎng)不良的滄桑，活脫脫的年代人物形象既回避了人為的戲劇性虛構，也拓寬了表現(xiàn)和關照歷史的視角和視野。

劇中有一個細節(jié)，從敵方監(jiān)牢里走出來的孩子們初到保育院時，輪番上演不吃飯、不洗澡、逃跑、談判等戲碼，而丑子岡在了解孩子們的身世背景后，用她更大的智慧和溫暖的母愛浸潤他們的心田，讓他們逐漸卸下防備融入到保育院的生活，最終成為他們口中的“丑媽媽”。

丑子岡發(fā)揮女性優(yōu)勢呈現(xiàn)柔韌力量，既展示了一個有頭腦、有干勁、有能力的革命工作者形象，正因為劇集展現(xiàn)了人物身上獨特的力量感和魅力，令“丑子岡”這一藝術形象更加有血肉、接地氣，也同時讓真實的歷史故事展現(xiàn)溫度感與時代感，增強紅色故事的生命力和感染力，跟新時代觀眾形成同頻共振。

個人到群像，揮灑青春熱血鑄歷史

《啊搖籃》一開播便以催淚的劇情和真切的情感，與廣大觀眾形成情感共鳴和思想共振。該劇為什么能夠得到觀眾青睞？這跟其根據(jù)真實歷史改編，用生動而真實的人物群像勾勒動蕩的革命歲月有關系。

劇中，基于對孩子的照顧，叛逆又火辣的唐素素逐漸樹立成熟的革命理想，承擔起保育職責；沈元暉從醫(yī)護工作者成為托兒所所長，用醫(yī)學知識豎起孩子們健康的防護墻……如果說這些革命女性給了孩子們超越血緣的母愛，那么像張靜平、傅連瞕等男性形象的塑造，則成為孩子們更堅強的后盾，他們在蛻變和發(fā)展中努力散發(fā)光和熱，照亮孩子們的人生。正因為劇中每一個人物對革命理想、保育職責的恪守，才讓觀眾零距離感受到“一切為了孩子，為了孩子的一切”的崇高品德，最終以善良、樸實和忠誠的人性光輝唱響了一曲堅韌剛毅、智慧豁達的青春贊歌。

不止“搖籃精神”，更是“延安精神”

作為“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年主題作品創(chuàng)作展播活動”劇目，《啊搖籃》著眼小切口、聚焦小故事，突出暖色調、傳遞正能量、彰顯大主題，展現(xiàn)了宏大格局。

劇中，丑子岡等保育工作者用愛與無私奉獻托舉起革命的希望，實現(xiàn)了中央托兒所從無到有的跨越，奠定了保育事業(yè)發(fā)展的堅固根基，由此鍛造產(chǎn)生的偉大“搖籃精神”，這是我們彌足珍貴的精神財富。此外，劇里透過托兒所的發(fā)展，一步步縮影融入當時整個延安、整個中國紅色血脈的成長歷史，深切點明了“搖籃精神”更是“延安精神”，這是中國革命黨人崇高風范的生動寫照，是中華民族傳統(tǒng)美德和民族品格的集中展示，也應是當下每一個年輕人需要記住的“革命精神”。

國無精神不強，人無精神不立?！栋u籃》為歷史故事中平凡的巾幗力量聚光，以創(chuàng)新表達為紅色基因注入新活力，讓“搖籃精神”跨越時空成為不被歷史淹沒的強大力量，在新時代得到弘揚傳承、重新發(fā)熱。無論時代如何發(fā)展，都需要涌現(xiàn)更多像《啊搖籃》這樣的優(yōu)秀作品。