電視劇《香山葉正紅》以全國(guó)解放前夕,毛澤東帶領(lǐng)中共中央進(jìn)駐北京香山181天,籌備建立新中國(guó)的“四梁八柱”為題材,以立體的視角、恢弘的視野、歷史哲思的高度,呈現(xiàn)出史詩(shī)的格局,表現(xiàn)了“人民就是江山,江山就是人民”的深刻主題,表現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨從革命走向建設(shè)、從破壞一個(gè)舊世界到建設(shè)一個(gè)新世界的重大轉(zhuǎn)折。在今天“以史為鑒,面向未來(lái)”的大時(shí)代背景下,其重大性和重要性,不僅是對(duì)新中國(guó)誕生的深情回望,更是對(duì)立國(guó)為民的初心的莊嚴(yán)致敬,是歷史與現(xiàn)實(shí)在新的歷史條件下的遙望對(duì)話。

《香山葉正紅》從黨的七屆二中全會(huì)開始到開國(guó)大典結(jié)束,時(shí)間跨度雖然只有半年,但卻從政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、外交、文化各層面表現(xiàn)了以毛澤東為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人,對(duì)人民當(dāng)家作主的新中國(guó)的謀劃、設(shè)計(jì)和建構(gòu)。電視劇第一場(chǎng)戲,北平剛剛解放,毛主席與西柏坡老鄉(xiāng)坐在一起看演出、言語(yǔ)甚歡,將中國(guó)共產(chǎn)黨與人民之間的魚水關(guān)系形象地呈現(xiàn)在觀眾面前,確立了全劇的主題和基調(diào)。“人民”在這部電視劇中,通過眾多的普通百姓、士兵形象出現(xiàn)在歷史大舞臺(tái)上。“人民”就像一面鏡子,時(shí)刻提醒著以毛澤東為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人,如何作答人民給出的考卷。用毛主席在劇中的臺(tái)詞來(lái)說(shuō),解放全中國(guó)只是萬(wàn)里長(zhǎng)征的第一步。能不能經(jīng)得住執(zhí)政的“大考”,讓人民滿意、讓人民幸福、讓人民過上更加自由平等的生活,是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的最大考驗(yàn)。這部電視劇,全方位展示了中國(guó)共產(chǎn)黨在偉大轉(zhuǎn)折時(shí)期對(duì)這一考卷的作答,無(wú)論是對(duì)黨和軍隊(duì)的嚴(yán)格要求和全面教育,還是對(duì)外交獨(dú)立、經(jīng)濟(jì)民生、社會(huì)安全的殫精竭慮,都體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨作為一個(gè)執(zhí)政黨所體現(xiàn)出來(lái)的正義性、人民性和先進(jìn)性。

作為一部電視劇,“香山”不是對(duì)歷史的圖解,正如導(dǎo)演巴特爾在談到該劇的創(chuàng)作體會(huì)時(shí)所說(shuō),在藝術(shù)上努力做到讓過去的歷史成為“正在進(jìn)行時(shí)”,而“正在進(jìn)行時(shí)”則首先體現(xiàn)為鮮活的人物塑造。眾多的偉人形象,從歷史教科書中被激活,毛澤東的文韜武略、劉少奇的冷靜沉穩(wěn)、周恩來(lái)的運(yùn)籌帷幄、朱德的從容大度、任弼時(shí)的堅(jiān)韌豁達(dá)等等,都在劇中得到了生動(dòng)的呈現(xiàn),突破了一些作品中存在的歷史政治人物的模式化、符號(hào)化桎梏。此次唐國(guó)強(qiáng)飾演的毛澤東,更加豐富和豐滿。劇中的毛主席,和西柏坡老鄉(xiāng)一起看戲,與鄉(xiāng)親換旱煙,喜歡吃老鄉(xiāng)辣椒,向私塾先生借書還書,與孩子們一起載歌載舞等等……包括在形體動(dòng)作的設(shè)計(jì)方面,毛主席有時(shí)席地而坐,有時(shí)依靠欄桿,有時(shí)坐在桌子上,讓人物沉浸在生活的情景中,親近感倍增。毛澤東和其他偉人領(lǐng)袖的形象都給了觀眾耳目一新的感染力。

值得一提的是,該劇最重大的突破,是濃墨重彩地呈現(xiàn)了眾多第一代領(lǐng)導(dǎo)人在腥風(fēng)血雨中所結(jié)成的戰(zhàn)斗友誼。那種戰(zhàn)友、朋友、親人之間的情感,從第一集黨的七屆二中全會(huì),他們會(huì)前的相逢相遇場(chǎng)面中,就通過彼此的問候、關(guān)懷、調(diào)侃的各種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái);劇中“五大書記”關(guān)于圖書助理員的玩笑,朱德邀請(qǐng)各路會(huì)師大將打牙祭的情景,既是戰(zhàn)友之情的表達(dá),也有一種“王師北定中原時(shí)”的五味雜陳。劇中,鄧小平、陳毅等人物的言談舉止都既有該人物的生動(dòng)性,又體現(xiàn)了人物在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中所形成的特有的理解、信任。劇中還通過警衛(wèi)戰(zhàn)士、秘書、進(jìn)步青年、百姓的視角,使這些“偉人”的偉大性與平凡性更加有機(jī)地結(jié)合起來(lái),使得他們的友誼體現(xiàn)出了真正的“人民性”。“戰(zhàn)友情”從某種程度上來(lái)說(shuō),使這部電視劇具有了獨(dú)特的感染力。

劇中歷史人物的生動(dòng)性是通過大量真實(shí)的歷史事件呈現(xiàn)給觀眾的。全劇圍繞進(jìn)京、和談、渡江、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、籌備召開政協(xié)、開國(guó)大典等歷史事件展開。劇中有諜戰(zhàn)元素,但不是人為虛構(gòu)的而是來(lái)自于真實(shí)的歷史。中國(guó)共產(chǎn)黨建立新中國(guó)會(huì)面對(duì)國(guó)民黨、西方國(guó)家的破壞,《香山葉正紅》雖然沒有采用諜戰(zhàn)類型劇的模式,但仍然體現(xiàn)出歷史本身的戲劇性和緊張感;劇中也有商戰(zhàn)元素,但不是人為的商戰(zhàn)而是來(lái)自上海曾經(jīng)發(fā)生的“人民解放軍進(jìn)上海,人民幣也要進(jìn)上海”的歷史事實(shí)。與此同時(shí),本劇再現(xiàn)了國(guó)旗國(guó)徽國(guó)歌,甚至是定都北京的全過程。在第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議上,毛澤東對(duì)選舉他成為中央人民政府主席少一票的反應(yīng),也在劇中得到充分的展現(xiàn)。劇中重現(xiàn)了美國(guó)大使司徒雷登最后離開中國(guó),毛澤東撰寫著名文章《別了,司徒雷登》的場(chǎng)景;開國(guó)大典前夕,中國(guó)人民解放軍從東交民巷走過,結(jié)束了晚清以來(lái)外國(guó)人在此設(shè)立禁區(qū)的歷史……許多我們耳熟能詳?shù)氖录荚趧≈械玫搅?ldquo;在場(chǎng)”表達(dá)。

人民就是江山、江山就是人民的時(shí)代主題、新中國(guó)誕生之路的藝術(shù)再現(xiàn)、中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人群體形象的生動(dòng)塑造、具有歷史質(zhì)感和生活質(zhì)感的精良制作,共同奠定了這部電視劇的史詩(shī)品格,為重大革命歷史題材創(chuàng)作樹立了標(biāo)桿。撫今追昔,我們依然在趕考路上,新時(shí)代的考卷需要我們繼續(xù)作答,等待人民的閱卷。這正是本劇的現(xiàn)實(shí)意義所在。(尹鴻 清華大學(xué)教授,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席)