2022年壓軸大戲《風(fēng)吹半夏》沒有讓觀眾失望。這部極具年代感的時代群像闖劇，講述的是改革開放大潮中，女主角許半夏在鋼鐵行業(yè)披荊斬棘、不斷創(chuàng)新的商業(yè)故事。一部年度好劇的背后必然有優(yōu)秀的團(tuán)隊，制作方二十四格用獨具匠心的創(chuàng)作向觀眾遞交了一份滿意的答卷。

《風(fēng)吹半夏》劇照

風(fēng)吹的不止半夏

正片有效播放市占率達(dá)30%+，豆瓣超24萬人評分8.4，愛奇藝熱度指數(shù)破10200，全平臺熱搜熱榜1872……《風(fēng)吹半夏》為本年度電視劇市場做了一個完美的收官。

《風(fēng)吹半夏》改編自作者阿耐2006年出版的小說《不得往生》。二十四格文化傳媒的創(chuàng)作團(tuán)隊接手項目后，從對原著的改編到完成拍攝，將劇搬上熒屏，期間面臨過很多的挑戰(zhàn)，但主創(chuàng)們迎難而上，用實績證明了二十四格的實力。

制片人高金璽言談之中能令人感受到真誠和正能量：“促使我們?nèi)?chuàng)作這部作品的重要原因是原著故事里的‘真實感’，這種真實充滿了激情、力量以及欲望。但是如何更好地呈現(xiàn)這個故事，是擺在我們面前的最大問題。”后來是傅東育導(dǎo)演的一句話深深地打動了他，傅東育說：“當(dāng)我們內(nèi)心足夠陽光的時候，我們就有足夠的力量去面對過去，哪怕是不堪或仇恨，充滿欲望地迎難而上，不正是我們要表達(dá)的嗎？”于是，高金璽團(tuán)隊一致確定，改編的核心主題是和解，它是朋友、對手、親人之間的和解，也是與環(huán)境、時代之間的和解。這種和解只有心里有陽光的人才能做到，這種和解透著一種強大的生命力。

制片人高金璽在片場工作

讓真正好的內(nèi)容被發(fā)現(xiàn)

除了真誠積極的核心表達(dá)之外，《風(fēng)吹半夏》中人物群像的塑造、現(xiàn)實主義風(fēng)格的呈現(xiàn)、情感內(nèi)容的表達(dá)，處處都透露出了真實、真摯、真情，讓觀眾看得投入、過癮。

“物以類聚，人以群分。二十四格將一群有共同藝術(shù)追求、共同夢想、共同人生價值觀的人聚在一起，叫好又叫座作品的誕生便有了基礎(chǔ)。正是有了這樣一群不斷自我激勵的創(chuàng)作者，才有了如今觀眾對《風(fēng)吹半夏》的認(rèn)可。”談到主創(chuàng)團(tuán)隊的選擇和配合，高金璽直言團(tuán)隊的每一位都是創(chuàng)作者，二十四格充分尊重創(chuàng)作者，也充分尊重創(chuàng)作規(guī)律，讓真正好的內(nèi)容能被發(fā)現(xiàn)、被賞識、被激勵。

“我們整個團(tuán)隊是有力量的。” 導(dǎo)演毛溦說，這種力量就來自于每個人都敢于表達(dá)自己真實的想法。“我們團(tuán)隊都是踏踏實實做事的人，公司內(nèi)部有優(yōu)中選優(yōu)的格局，而且這種氛圍一旦形成之后，每個人都在認(rèn)真地思考，要如何做才能比別人更好，才能跟得上這個團(tuán)隊。”

導(dǎo)演毛溦在片場工作

113天！完成了幾乎不可能完成的事情

1000多個場景的勘景，300多個實景的改造，上萬套服裝的采購，只許半夏一個人的服裝造型就300多套設(shè)計方案，包括最后的劇本全稿和導(dǎo)演拍攝臺本都是在113天里面完成的，堪稱“極限操作”。

談到整體的制作過程，高金璽頗有感觸，制作上最大的挑戰(zhàn)其實是如何準(zhǔn)確地還原上世紀(jì)九十年代，因為大部分人對那個年代還有很強的記憶，如果環(huán)境不真實，就會降低觀眾的真實體驗感。所以我們從場景到道具，都做了充分的準(zhǔn)備，大到碼頭、鋼廠，小到一部手機，甚至是手機鈴聲，都是經(jīng)過仔細(xì)考量，都是真正來源于那個年代的。

從寧波轉(zhuǎn)到哈爾濱，困難重重。雖然在寧波可以模擬出類似的場景，但是考慮到?jīng)]有辦法模擬出冰天雪地的氣候和氛圍，劇組最終還是決定轉(zhuǎn)到東北拍攝。“600多人的劇組千里大轉(zhuǎn)場只用了兩天時間，第三天就進(jìn)入到正常的拍攝?，F(xiàn)在想想我們整個團(tuán)隊?wèi)?zhàn)斗力還是很強悍的，真是完成了一個幾乎不可能完成的事情。”

導(dǎo)演毛溦在片場工作

在能力范圍之內(nèi)做到最好

二十四格文化傳媒成立至今不過三四年時間，但無論是《冰雨火》《理想照耀中國》，還是年底爆火的《風(fēng)吹半夏》，都保持著一致的高品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。

這一切與二十四格文化傳媒“尊重內(nèi)容創(chuàng)作”的理念密不可分，高金璽坦言，我們這些人遵循的基本原則是：創(chuàng)作以導(dǎo)演為中心，運營以制片人為中心。如果導(dǎo)演和制片人發(fā)生沖突，以作品為中心。在溝通上，我們遵循實事求是，批評與自我批評，民主集中的原則。有了這樣的共識，就可以清晰且真實地表達(dá)我們對于作品的意見。

“我們要做的不是追著錢跑，而是要堅持內(nèi)容為王，堅持基本的創(chuàng)作規(guī)律。將內(nèi)容做好是我們的底線，把每一個作品都做到極致，做到我們能力范圍之內(nèi)的最好。”高金璽感慨道。

導(dǎo)演傅東育在片場工作

每個人都是時代的追夢人

作為一部反映上世紀(jì)九十年代熱血拼搏的時代闖劇，《風(fēng)吹半夏》把時代追求融入到了作品的方方面面。除了對于時代風(fēng)貌的細(xì)節(jié)打磨和把控，積極、陽光、熱血、奮斗的主旋律也是團(tuán)隊想要傳遞給觀眾的。

對于《風(fēng)吹半夏》取得的成績，高金璽說道：就像觀眾說的，“看了《風(fēng)吹半夏》我再也不要躺平了，趁著年輕，我要去奮斗，去拼搏。”這是很值得驕傲的一部分，因為在這部劇中，體現(xiàn)了二十四格文化傳媒整個團(tuán)隊積極向上的世界觀、價值觀和人生觀。

《風(fēng)吹半夏》劇照

“踏踏實實把這件事做好了，得到的結(jié)果可能會超乎你的想象。認(rèn)真地做好每一件事情，拍好每一個鏡頭，傳遞想說的每一句話，不要過多地去想結(jié)果。追著市場跑、迎合觀眾，遲早會被觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩到后面去。”毛溦導(dǎo)演對于作品有著一種純粹的追求。

對于今后的創(chuàng)作，高金璽表示，二十大之后，最大的影響是激勵敦促我們以更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，堅持內(nèi)容為王，堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，尊重觀眾、尊重市場，聚焦新時代、新思想、新征程，以中華美學(xué)塑造國劇風(fēng)范，努力推出更多禮贊時代、謳歌人民的精品力作。