在瑞兔賀春、四海同慶中國(guó)年的喜慶氛圍中，總臺(tái)央視綜合頻道在大年初二晚八點(diǎn)檔播出了中國(guó)電視人的年度盛會(huì)——由中央廣播電視總臺(tái)舉辦的首屆中國(guó)電視劇年度盛典。

第一次亮相的盛典展示了過去一年中國(guó)優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作的成果；是對(duì)中國(guó)電視劇行業(yè)的一次檢閱，也是中國(guó)電視劇力量的一次匯聚。

通過盛典中展示、推薦的優(yōu)秀電視劇劇目，我們可以看到近年來中國(guó)電視劇在高質(zhì)量發(fā)展中所體現(xiàn)的一些新氣象和新趨勢(shì)。

植根現(xiàn)實(shí) 格調(diào)向上 道德向善 社會(huì)向前 藝術(shù)向美

中國(guó)電視劇的關(guān)注重心越來越投向當(dāng)代中國(guó)、現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

許多作品都是對(duì)半個(gè)世紀(jì)以來，甚至是當(dāng)下中國(guó)正在發(fā)生的變化、中國(guó)人的命運(yùn)變遷、中國(guó)人從生活方式到價(jià)值觀念所面臨的新選擇進(jìn)行了豐富而深入的呈現(xiàn)。

其中一些優(yōu)秀作品得到了觀眾和行業(yè)人士普遍好評(píng)。

其中有代表性的作品如《人世間》《縣委大院》《大考》《山河錦繡》《警察榮譽(yù)》《幸福到萬家》等等；

《破曉東方》《超越》《麓山之歌》《底線》等電視劇則拓展了重大革命歷史中展現(xiàn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)、體育競(jìng)技、重工業(yè)轉(zhuǎn)型和基層法院等罕見的題材。

有些作品的領(lǐng)域更加開闊。

如《縣委大院》進(jìn)入到了中國(guó)政治治理體系最核心、最敏感的“郡縣”以及鄉(xiāng)鎮(zhèn)，呈現(xiàn)了當(dāng)今中國(guó)的政治生態(tài)及社會(huì)現(xiàn)實(shí)；

《大山的女兒》《幸福到萬家》等等，與精準(zhǔn)扶貧的重大主題相關(guān)聯(lián)，在表現(xiàn)當(dāng)前農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的深度和廣度上都比過去有了長(zhǎng)足的進(jìn)步；

《大考》更是關(guān)注到中國(guó)千家萬戶面臨的高考以及背后所體現(xiàn)的教育理念、人才價(jià)值觀、生活理想、家庭關(guān)系等等。

總體來講，中國(guó)電視劇更加植根社會(huì)、植根現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)的熱點(diǎn)、痛點(diǎn)、難點(diǎn)，擴(kuò)展了電視劇表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的廣度，也在一定程度上提高了現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的深度。

與此同時(shí)，這些電視劇自覺地體現(xiàn)格調(diào)向上、道德向善、社會(huì)向前、藝術(shù)向美的正能量要求，用一種建設(shè)性的態(tài)度去呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的矛盾、困境，同時(shí)又體現(xiàn)了社會(huì)的溫暖和時(shí)代的進(jìn)步，體現(xiàn)出評(píng)論界所謂的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”特點(diǎn)。

開拓創(chuàng)新 劇集行業(yè)百花齊放

中國(guó)電視劇在題材、類型、風(fēng)格、樣式上更加開拓創(chuàng)新，從內(nèi)容到形式上都更加豐富。

一方面，中國(guó)電視劇越來越強(qiáng)調(diào)主流價(jià)值的傳達(dá)，重視社會(huì)主義核心價(jià)值觀和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的正面表現(xiàn)；

另一方面也越來越自覺地從文化自信角度，在傳統(tǒng)文化和中國(guó)歷史當(dāng)中尋找有價(jià)值的題材、故事和人物。

《風(fēng)起隴西》等劇集在古裝劇方面有新的探索。

其他一些類型化創(chuàng)作在藝術(shù)形式上也有了新的特點(diǎn)。

根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)IP所改編的古裝劇，無論是虛構(gòu)的或者是真實(shí)的歷史事實(shí)所改編，都體現(xiàn)了創(chuàng)新性發(fā)展、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的審美意識(shí)。

例如《蒼蘭訣》《夢(mèng)華錄》等等作品都在青年觀眾中引起了較大反響。

此外，像《天才基本法》《開端》以及《對(duì)手》《親愛的小孩》《向風(fēng)而行》《完美伴侶》《今生有你》《點(diǎn)燃我，溫暖你》《重生之門》等等作品，也都在懸疑、青春、犯罪、職場(chǎng)、家庭等類型方面有所突破。

有的作品甚至使用了多時(shí)空、無限流這樣的結(jié)構(gòu)和敘述方式，體現(xiàn)了電視劇創(chuàng)作者自覺的創(chuàng)新意識(shí)。

特別是在互聯(lián)網(wǎng)流媒體推動(dòng)之下，電視劇集從內(nèi)容到形式上都出現(xiàn)了許多新現(xiàn)象，也涌現(xiàn)了許多青年創(chuàng)作者，顯示了中國(guó)劇集行業(yè)后繼有人、守正創(chuàng)新的走向。

減量提質(zhì) 創(chuàng)作者“頂天立地”

近年來中國(guó)電視劇制作水平和制作工藝上有了整體提升。

每年首播的電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)百部、數(shù)千集，粗制濫造的作品比例依然不少，但在減量提質(zhì)的大背景下，越來越多的作品，無論是編劇技巧、導(dǎo)演風(fēng)格，還是美術(shù)造型、視聽呈現(xiàn)、后期剪輯、特效制作，方方面面都顯示出較高的工藝水準(zhǔn)，有的甚至接近和達(dá)到了國(guó)際影視劇的水準(zhǔn)。

比較突出的作品如《人世間》《警察榮譽(yù)》《山河錦繡》等等。

這些作品對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇集的整體創(chuàng)作都有積極的引導(dǎo)作用。

引領(lǐng)而不僅僅是迎合，滿足高水平觀眾的需求，體現(xiàn)了中國(guó)電視劇未來的發(fā)展方向。

盡管佳作頻現(xiàn)，但是中國(guó)優(yōu)秀電視劇的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能夠滿足觀眾日益提高的審美需求，提高創(chuàng)作的整體創(chuàng)作水平和制作水平依然迫在眉睫。

我們正在進(jìn)入后疫情時(shí)期國(guó)際國(guó)內(nèi)環(huán)境所發(fā)生的復(fù)雜變化中，中國(guó)社會(huì)生活與人們的精神面貌所呈現(xiàn)的新的面貌，日益豐富多樣的媒介形態(tài)和媒介內(nèi)容對(duì)觀眾和用戶的改變，都將深刻影響到未來中國(guó)的劇集創(chuàng)作。

正如CMG首屆中國(guó)電視劇年度盛典所傳達(dá)的方向一樣，對(duì)于創(chuàng)作生產(chǎn)者來說，要頂天立地——既站在時(shí)代的高度又能夠真正植根現(xiàn)實(shí)生活。

一方面看到現(xiàn)實(shí)和歷史發(fā)展的大勢(shì)；

另一方面去關(guān)注個(gè)體的命運(yùn)和精神世界。

電視人應(yīng)積極汲取古今中外文藝創(chuàng)作的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，適應(yīng)當(dāng)下觀眾的媒介素養(yǎng)和媒體要求，讓中國(guó)的電視劇創(chuàng)作從高原走向高峰、從電視劇大國(guó)成為電視劇強(qiáng)國(guó)。

在創(chuàng)作觀念上，我們既需要“好看”的電視劇，但是更需要“好”電視劇。

不僅用好看的電視劇來豐富屏幕，更要用好的電視劇來影響觀眾、記錄時(shí)代、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，并向世界展示一個(gè)更自信、更開放、更文明的中國(guó)和中國(guó)人形象。

值得一提的是，在盛典中宣布創(chuàng)建的中國(guó)電視劇精品制播聯(lián)盟，集聚了中國(guó)電視劇行業(yè)最有代表性的創(chuàng)作者、生產(chǎn)機(jī)構(gòu)和播出平臺(tái)等多方面力量，這一舉措將有助于推動(dòng)中國(guó)電視劇事業(yè)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，使更多能夠增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀電視劇作品豐富涌現(xiàn)。