阿貝爾·費(fèi)拉拉1971年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部短片《Nicky'sFilm》。1973年,擔(dān)任劇情短片《CouldThisBeLove》的導(dǎo)演。1979年,自導(dǎo)自演驚悚電影《電鉆殺手》,該片講述了一位藝術(shù)家變得精神異常起來(lái),開始一系列殘忍的“發(fā)泄”行為的故事。1981年,自導(dǎo)自演犯罪電影《四五口徑女郎》。1986年,執(zhí)導(dǎo)由肯·沃爾,南茜·艾倫合作主演的動(dòng)作驚悚電影《午夜角斗士》。1987年,由其執(zhí)導(dǎo)的愛情犯罪電影《中國(guó)女孩》上映,該片講述了一個(gè)意大利男孩和中國(guó)女孩相戀,由此引發(fā)了兩個(gè)種族的悲劇沖突。1989年,執(zhí)導(dǎo)由彼得·威勒,凱莉·麥吉利斯,查爾斯·德恩聯(lián)合主演的動(dòng)作驚悚電影《逐殺連環(huán)》。1990年,由其執(zhí)導(dǎo)的驚悚犯罪電影《紐約王》上映。1992年,執(zhí)導(dǎo)由哈威·凱特爾,維克多·阿爾果共同主演的犯罪電影《壞中尉》,他憑借該片入圍獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1993年,由其執(zhí)導(dǎo)的科幻懸疑電影《異型基地》上映,該片由加布里埃爾·安瓦爾,特里·金尼合作主演,入圍第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元；同年,執(zhí)導(dǎo)由哈威·凱特爾,麥當(dāng)娜,詹姆斯·拉索聯(lián)袂主演的劇情電影《死亡游戲》,該片入圍第50屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1995年,由其執(zhí)導(dǎo)的恐怖電影《夜癮》上映,該片入圍第45屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1996年,執(zhí)導(dǎo)由克里斯托弗·沃肯,克里斯·潘,文森特·加洛聯(lián)合主演的犯罪電影《葬禮》,該片入圍第53屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)國(guó)際天主教電影視聽協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。1998年,執(zhí)導(dǎo)由威廉·達(dá)福,克里斯托弗·沃肯共同主演的科幻懸疑電影《新玫瑰旅館》,該片獲得第55屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)女性題材電影獎(jiǎng)特別提及。2001年,執(zhí)導(dǎo)由德瑞·德·瑪泰,李洛·布蘭卡托等聯(lián)合主演的犯罪電影《驚懼圣誕》。2005年,自編自導(dǎo)由朱麗葉·比諾什,馬修·莫迪恩,瑪麗昂·歌迪亞聯(lián)合主演的驚悚電影《瑪麗》,該片獲得第62屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別大獎(jiǎng)。2007年,由其執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《戈戈舞的故事》上映。2008年,執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《雀西酒店》。2009年,執(zhí)導(dǎo)由PeppeLanzetta,ShanynLeigh,LucaLionello聯(lián)袂主演的劇情電影《那不勒斯的故事》。2010年,與肯尼思·安格,艾莎·阿基多等聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)奇幻短片《42分一幻夢(mèng)》。2011年,執(zhí)導(dǎo)由威廉·達(dá)福,娜塔莎·雷昂共同主演的科幻電影《地球最末日》,該片講述了某天凌晨,地球?qū)⒆呦蚰┤?而一無(wú)所知的人們卻只能默默接受這一場(chǎng)無(wú)人生還浩劫的故事,入圍第68屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元；同年,阿貝爾·費(fèi)拉拉獲得第64屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)金豹獎(jiǎng)。2014年,執(zhí)導(dǎo)由威廉·達(dá)福,里卡多·斯卡馬喬合作主演的傳記電影《帕索里尼》；同年,執(zhí)導(dǎo)由杰奎琳·比塞特,熱拉爾·德帕迪約合作主演的劇情電影《歡迎來(lái)到紐約》。2017年,執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《活躍在法蘭西現(xiàn)場(chǎng)》；同年,執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《維托里奧廣場(chǎng)》。2019年,執(zhí)導(dǎo)由威廉·達(dá)福主演的劇情電影《托馬索》；11月28日,擔(dān)任第2屆海南島國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委。
在電影《地球最末日》中,一直混跡于美國(guó)獨(dú)立影壇,迷戀暴力和犯罪的另類導(dǎo)演阿貝爾·費(fèi)拉拉為人們帶來(lái)一個(gè)平靜的末日景象。在類似舞臺(tái)劇的封閉空間里,導(dǎo)演用沉穩(wěn)的鏡頭,長(zhǎng)時(shí)間的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和遲緩的敘事節(jié)奏將角色心理逼上絕境。在片中,無(wú)論是電視里的宗教大師答疑解惑,還是網(wǎng)絡(luò)電話的視頻告別,當(dāng)代媒體都顯得無(wú)孔不入,這似乎是費(fèi)拉拉在通過上述信息表達(dá)自己對(duì)“末日說(shuō)”的回應(yīng)。電影在概念上走向極致,導(dǎo)演的黑色特征也更多體現(xiàn)在情緒而非畫面里,不過走意象派路子的《地球最末日》顯然不如費(fèi)拉拉之前的作品看起來(lái)得心應(yīng)手。