姓名：梁山性別：男畢業(yè)院校：上海戲劇學(xué)院

時(shí)間作品備注2022年請(qǐng)對(duì)我說謊導(dǎo)演2020年檢察官的品格導(dǎo)演2014年老媽的三國(guó)時(shí)代導(dǎo)演2011年丈母娘來了導(dǎo)演2010年婆婆來了導(dǎo)演2010年孽債2導(dǎo)演2010年上海日記導(dǎo)演2009年狗也愛鉆石導(dǎo)演2008年愛情國(guó)界線導(dǎo)演2007年狗小的自行車導(dǎo)演2005年錯(cuò)愛一生導(dǎo)演2003年父親導(dǎo)演2001年走出西柏坡導(dǎo)演1997年奪子戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)演1996年山警導(dǎo)演1994年孽債導(dǎo)演參考資料：

跟梁山導(dǎo)演的對(duì)話,有跟其他人不一樣的地方,他作為體制內(nèi)的電影廠導(dǎo)演,說話很注重分寸得體,但也偶爾流露出來因身處體制而帶來的困窘處境。他基于自己的環(huán)境總結(jié)出了一條最適合自己走的道路,那就是在自己能力范圍之內(nèi)把工作做得最好。他真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度不容懷疑,而他也始終相信在這世界上默默的付出總有人會(huì)看得到,“總有人會(huì)肯定你”。我是做導(dǎo)演的對(duì)很多學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演專業(yè)的人來說,拿膠片拍電影才真正算是在搞藝術(shù),搞創(chuàng)作,才真正對(duì)得起自己所學(xué)習(xí)的專業(yè),實(shí)踐得起自己的藝術(shù)理想。但梁山導(dǎo)演對(duì)此并無(wú)所謂。在他看來,無(wú)論是電影還是電視劇,無(wú)論是用膠片還是磁帶,都不會(huì)影響自己創(chuàng)作的本質(zhì),而他也從不介意自己拍攝的介質(zhì)會(huì)是什么。在他看來,自己并不是“做電影的”或者“做電視劇的”,他是——“做導(dǎo)演的”。查閱梁山導(dǎo)演的作品表,發(fā)現(xiàn)電視劇數(shù)量并不少于電影,并且他執(zhí)導(dǎo)的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》,《錯(cuò)愛一生》等電視劇一度都是國(guó)內(nèi)高收視的代表劇集。專門進(jìn)行電影創(chuàng)作的人對(duì)電視劇總會(huì)持一定的保留態(tài)度,一些老藝術(shù)家就曾跟梁山說：“小伙子,不要再拍電視劇了！”而梁山顯然有自己的想法,在他看來他現(xiàn)在拍電視劇就跟當(dāng)年拍電影一樣,當(dāng)年的電影全中國(guó)老百姓都能看；因?yàn)樵壕€,體制的原因,現(xiàn)在他拍電影沒人能看到,但拍電視劇全中國(guó)的老百姓也都能看到。他覺得,對(duì)導(dǎo)演來說,重要的無(wú)非是他的想法能夠得到傳達(dá),傳到更多人心靈中,而電視劇就能做到這一點(diǎn)?！罢嬲\(chéng)一點(diǎn),在作品中能加入自己的想法,這就夠了,我堅(jiān)持這一句話：我是做導(dǎo)演的,用我的作品講故事,傳達(dá)我對(duì)生活的看法,不管電視還是電影?！彼@樣說。被標(biāo)簽化的無(wú)奈如果當(dāng)初沒有參加藝術(shù)考試,梁山現(xiàn)在可能是某位建筑學(xué)專家。結(jié)果無(wú)心插柳的上戲考試,讓他經(jīng)過層層篩選,成為了上戲歷史上唯一一屆電影導(dǎo)演專業(yè)班的學(xué)生之一。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的分配下,水到渠成地進(jìn)入上影廠。掐指算來,從1990年至今,梁山在上影已經(jīng)工作了近二十年。體制內(nèi)的這些年,多數(shù)作品都是交班任務(wù),梁山?jīng)]有多少好自己選擇的余地。從梁山第一次作為執(zhí)行導(dǎo)演參與《孽債》拍攝起,他的作品似乎形成了一定的樣式,題材內(nèi)容呈現(xiàn)出不同程度上的相似性——關(guān)注人倫親情題材和當(dāng)下的時(shí)代環(huán)境,如后來的《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》,電影《父親》,《狗小的自行車》都是如此,而且講的大都是父子關(guān)系。人總是很輕易地被認(rèn)定位,就跟演員一樣,一旦某類角色演得多獲得大家肯定了,那么很多導(dǎo)演在碰到類似的角色時(shí)都會(huì)去找他。而此種“標(biāo)簽化”,在導(dǎo)演身上同樣適用。早期的一系列電視劇下來,梁山導(dǎo)演在處理“人倫親情”題材上的能力已經(jīng)有目共睹,因此很多制片人都去找他拍此類片子。“其實(shí),這并不是我的最愛,但是制片人喜歡找我拍這樣的片子,大家都來找你,這成就了同時(shí)也限制了你的戲路。這個(gè)片種來找你,而別的片種又不來找你,就只好繼續(xù)拍這樣的類型片了。體制之內(nèi),有這個(gè)體制賦予我的一些特點(diǎn),使我選擇拍不了自己真正想要拍的東西。畢竟,拍電影不是寫小說,它不能一個(gè)人就能搞定?！杯h(huán)境不容樂觀,但梁山導(dǎo)演也有自己的夢(mèng)——他一直想拍一個(gè)關(guān)于軍閥大帥的故事：“一個(gè)月黑風(fēng)高之夜,山西某高墻大院。鏡頭升起過墻,往里探,一片黑色,出現(xiàn)祖宗祠堂,里面一個(gè)老地主打扮,撅著屁股的男人跪在地上敲木魚。墻上掛著無(wú)數(shù)祖宗像,每個(gè)祖宗長(zhǎng)得都差不多。老地主戴著瓜皮帽,我們看到他的臉,他也長(zhǎng)得這個(gè)樣。隨著一聲鑼響,仆人大喊：“老爺——大太太生了！——”,然后又一聲“老爺,二太太生了！——”佛珠散落一地,老爺朝外狂奔……外面掃馬廄的長(zhǎng)工一抬頭,天上兩顆掃帚星呼呼飛過。兩個(gè)潑皮出世了！……”談到這些,梁山導(dǎo)演興奮之情難以形容,幾乎是手舞足蹈地為筆者講起了電影的開頭。很明顯,這是他心中勾勒已久的畫面,不是關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義,不是親情倫理,而是一個(gè)喜劇色彩濃郁的作品。由于始終整合不了資源,梁山導(dǎo)演無(wú)法把它拍攝出來。但他并不覺自己是心懷遺憾,反而很堅(jiān)定地說“我是肯定要拍那種片子的,但時(shí)間沒到急也急不來”。事實(shí)上,國(guó)內(nèi)很多導(dǎo)演都身處這樣的困境,對(duì)各導(dǎo)演而言不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想也太多太多,而梁山的理念是“既然如此也不用沮喪,先一步步做好現(xiàn)在的事,五十年后,你拍得好的作品自然有人會(huì)記住。實(shí)際上,我們也只能走這條路,因?yàn)闆]有別的路好走?！蹦χ械却魩啄昵?梁山接到上頭任務(wù)——帶《父親》去參加位列國(guó)際十個(gè)A級(jí)電影節(jié)之一的開羅電影節(jié)。對(duì)于向來不關(guān)注電影節(jié)的他而言,這實(shí)屬意外,梁山很興奮,不是對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)有任何期待,而是因?yàn)榭梢匀タ唇鹱炙?。無(wú)心插柳柳成蔭,結(jié)果“糊里糊涂”地抱回了兩個(gè)大獎(jiǎng)：“最佳導(dǎo)演”和“最佳男演員”。上海歷史上還從來沒有過的國(guó)際A級(jí)電影節(jié)的最佳導(dǎo)演,當(dāng)時(shí)特別開心,心里想象著是不是回國(guó)來能多一點(diǎn)拍片的機(jī)會(huì)。結(jié)果,沒有。梁山也沒有失落,經(jīng)過這次旅行卻讓他領(lǐng)悟到：如果世界上無(wú)數(shù)種人,只要你真誠(chéng)和努力,那么總有些人會(huì)被你打動(dòng),因?yàn)榭傆行┤耸呛湍阋粯拥?。前幾?梁山參加了中國(guó)電影百合獎(jiǎng),其數(shù)字電影《狗小的自行車》獲得了多項(xiàng)提名,最后奪得了包括“最佳導(dǎo)演”,“最佳演員”,“最佳兒童片獎(jiǎng)”在內(nèi)的三項(xiàng)大獎(jiǎng)。在上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí),他這樣說：“只要你默默耕耘,總有人會(huì)看見的?！痹诹荷窖劾?《狗小的自行車》與《父親》有相同的地方,想著得獎(jiǎng),獎(jiǎng)是想不來的,評(píng)委都有他的良心和眼光,但只要是你真誠(chéng)做的東西,能引起別人的共鳴。世界上總有人看到它喜歡它,這也是這兩部影片能夠得獎(jiǎng)的原因?！豆沸〉淖孕熊嚒肥撬牡诙侩娪?也讓他拿到了第二座“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)杯。但如果要說最真誠(chéng)的作品,梁山覺得還是那部《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》,當(dāng)時(shí)上海收視率38.7%的十集電視劇?！罢f它真誠(chéng)是因?yàn)檎麄€(gè)片子沒有任何假話,是根據(jù)真人真事編的。當(dāng)時(shí)聽了故事特別感動(dòng),簡(jiǎn)直是‘上帝編的劇’,而且不是任務(wù),是我自己想拍的?！彼哉J(rèn)為這樣的作品完全可以經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)。“你們可以五十年后再看這個(gè)片子”。果然,這兩天的上海國(guó)際電影節(jié)主席論壇上,《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》被大畫家陳丹青津津樂道。正是堅(jiān)守著這樣的信念,梁山始終兢兢業(yè)業(yè),在默默地付出和努力著。在他看來,他就是做導(dǎo)演的,只要有好本子都愿意拍,即便是拍電視劇也有點(diǎn)拍電影的感覺,相當(dāng)認(rèn)真。在梁山眼里,好的電影只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)——撥動(dòng)人的心弦！哪怕一個(gè)電影讓人心動(dòng)之處只有那么一處,電影就成功了。所以梁山更關(guān)注電影內(nèi)涵本身,對(duì)技術(shù)不糾結(jié)。如果說畫家擺弄顏料,音樂家擺弄音符,那么他覺得電影人擺弄的不是鏡頭不是膠片,不是演員的表演,而是人性?！罢f不完的東西就是人性,技巧再高總有被濫用而讓觀眾厭倦的那一天,唯有人性是永恒的題目,人有不同的性格而同一個(gè)人的性格在不同的環(huán)境下又有不同的反應(yīng)和變數(shù),這是永遠(yuǎn)可以表現(xiàn)的,沒有窮盡,歷久彌新,是探知不絕的?！闭?yàn)槿绱?當(dāng)初他拿到《父親》劇本就傻了,“下崗——98年拍,會(huì)有新意有人關(guān)注；但到了2003年這個(gè)話題已經(jīng)過時(shí)很久了,我就改動(dòng),聚焦于父子之情,從矛盾到理解而下崗只成為了一個(gè)背景?！绷荷嚼斫庵械暮脤?dǎo)演最關(guān)鍵的是,“他必須是懷疑主義者,對(duì)自己和他人有著深刻的了解,知道一切的人和機(jī)構(gòu)都帶著面具,而偉大的故事,就在面具背后”。導(dǎo)演就是要有能力讓觀眾在看似平常的描述中,洞察出人的內(nèi)心。最后當(dāng)觀眾看完作品走出影院時(shí),會(huì)多出一種對(duì)世界的看法。我看上海電影上海,對(duì)梁山而言生于斯長(zhǎng)于斯的地方,見證著它的變遷,感受著它的繁華。畢業(yè)后就一直在上影廠工作,體制之內(nèi)不斷耕耘,茶余飯后的同仁探討,他對(duì)于整個(gè)上海電影發(fā)展的現(xiàn)狀考慮得很多,相對(duì)是比較清楚的。在梁山看來,上海電影發(fā)展的疲態(tài)之勢(shì)并不是由于人才的斷裂,而主要是環(huán)境緣故。一方面,上?，F(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程的突飛猛進(jìn),使得整個(gè)城市過于商業(yè)化；另一方面,上海的電影往往只有一個(gè)通道,生存余地太狹窄。“這兒依舊有很多優(yōu)秀的導(dǎo)演,鯨魚就潛在水中”,梁山在談話中數(shù)次提到老上海三四十年代的電影作品,可見他對(duì)那個(gè)年代的上海電影有其熱誠(chéng)和執(zhí)迷。他說,“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”,話里暗自隱藏著他對(duì)上海電影執(zhí)著的期待和留守。那是一個(gè)不滅的海上之夢(mèng),而當(dāng)下他所做的只是默默耕耘。.....