印質(zhì)明參與與創(chuàng)作作品曾在《虎穴追蹤》《國慶十點鐘》《鐵道衛(wèi)士》等影片中扮演主要角色。同時演出話劇《同甘共苦》《千萬不要忘記》等；導(dǎo)演話劇《楓葉紅了的時候》,《丹心譜》等。曾創(chuàng)作電視劇本《追》《紅三角》《難》等。

工人聯(lián)名送他北上印質(zhì)明出生在一個工商業(yè)資本家家庭,從小過著殷實的生活,不愁吃穿,并一直接受著良好的教育。在耀華高中的話劇社里,印質(zhì)明第一次接觸表演,這要歸功于當(dāng)時的語文老師張潔忱。每天的語文課,張老師從不照本宣科,在三尺講臺上“大肆”向他的學(xué)生們灌輸莫里哀的戲劇,莎士比亞的戲劇,斯坦尼的戲劇理論,在這樣的輪番“轟炸”中,印質(zhì)明逐漸接觸戲劇,了解戲劇,直到酷愛戲劇。到大學(xué)二年級,印質(zhì)明效仿前人———魯迅,郭沫若棄醫(yī)從文,他也棄商從藝了。1950年,剛剛成立的北京中央電影局表演藝術(shù)研究所招生,印質(zhì)明向?qū)W校提出轉(zhuǎn)學(xué)申請,希望到北京電影表演藝術(shù)研究所系統(tǒng)學(xué)習(xí)戲劇與電影知識。他幾乎每天都去找學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)希望開到一封介紹信,可得到的答復(fù)都是：“不行！”后來,就轉(zhuǎn)變成學(xué)校找印質(zhì)明談話了,倔強的印質(zhì)明一旦打定主意便沒人能夠改變了,他一想,東方不亮西方亮,此路不通另尋他途。當(dāng)時,印質(zhì)明正半工半讀,每天晚上都到夜校教書,與那些工人老大哥們混得熟了,在閑聊中,印質(zhì)明向這些工人老大哥們傾吐了自己的愿望和苦衷,當(dāng)時可是工人階級當(dāng)家作主,有的工人說：“老印啊,這有什么難的,有咱廠工人們聯(lián)名開的介紹信能算數(shù)不？到時,再蓋上咱夜校的圖章,怎么說在這你是老師,去進修總是可以的！”這番話可說到了印質(zhì)明的心坎里了,當(dāng)晚,工人師傅們就把聯(lián)名信寫好了,找夜校蓋了圖章,第二天一早,印質(zhì)明懷著激動的心情,緊緊地揣著介紹信,就“北上”了?！案呖崎L”形象歪打正著印質(zhì)明坦言,拍電影是一件非常辛苦的事情,特別是在當(dāng)時那么艱苦的條件下,就更需要演員有一種奉獻,乃至獻身的精神！1958年《工地青年》《春雷》后期錄音結(jié)束以后,印質(zhì)明參加了長影演員劇團排練和演出的大型話劇《紅旗譜》。這次,導(dǎo)演王逸滿足了印質(zhì)明飾演反面人物的愿望,他也一改過去只演正面人物的戲路,飾演了該劇中的匪班長,并兼李德才的“B”角。春節(jié)前后,話劇《紅旗譜》在北國冰城哈爾濱連演一個月,場場告滿。不想,最后一場告別演出,由于印質(zhì)明已經(jīng)完全投入到了演出中,在臺上誤將自己的手用手槍打傷。手術(shù)后未精心護養(yǎng),造成發(fā)炎,化膿,引流以致連日低燒,就這樣帶著傷痕,拖著病體的印質(zhì)明又進入了《鐵道衛(wèi)士》的籌備組。在拍戲的過程中,印質(zhì)明的傷手一直未好,雖然不用挎“木板”了,可仍在“引流”。為了避免觀眾發(fā)現(xiàn),印質(zhì)明借此機會便為人物設(shè)計了個習(xí)慣動作,經(jīng)常把手插在褲子口袋中。去年,哈爾濱的一些老觀眾,影迷,自動組織起來,約印質(zhì)明去哈爾濱與他們相見,其中有的人把這一個插手的動作說成是“創(chuàng)造”,因而構(gòu)成了高科長這個人物的特色。實在是歪打正著———天大的誤會?。《兰o(jì)五,六十年代的演員不太注重主角和次角之分,更不會因為不是主角,或是劇本不符合自己的意愿就撂挑子?！皼]有小角色,只有小演員”這句話銘記在每個演員心中。在拍攝《國慶十點鐘》的時候,印質(zhì)明飾演的顧群在前面打電話的時候,后面需要一個看電話的老大爺,沒有臺詞,只要面無表情就可以了。當(dāng)時拍攝已經(jīng)開始,又是晚上,上哪找群眾演員去啊,這可讓導(dǎo)演為難了。就在這時,導(dǎo)演突然看到了坐在旁邊的陳強,立刻“計”上心來,“陳強啊,現(xiàn)在印質(zhì)明在小賣部里打電話,后面需要一個看電話的大爺,我看你合適,就給來來吧！”陳強一聽,二話沒說,徑直走進“小賣部”,往那一坐,一句話沒說,這場戲就這樣順利地完成了。還有一次,印質(zhì)明在拍完《神秘的旅伴》剛走出攝影棚時,對面正遇上《平原游擊隊》的拍攝組,導(dǎo)演蘇里跑了過來,“老印啊,我們這現(xiàn)在需要一個拉吊橋的偽軍,還有兩句臺詞,我怕一般的群眾演員緊張演不好,我看你就來一個吧！”印質(zhì)明聽完,脫下了《神秘旅伴》的服裝,生平第一次穿上了偽軍的服裝,開拍后,印質(zhì)明像模像樣地模仿著漢奸的味道盤問一位喬裝的八路,結(jié)果人家給了“我”一只雞,“我”就給人家放下吊橋,把人放過關(guān)了。這也讓印質(zhì)明過了把反面人物的癮。為影迷錯過與主席見面20世紀(jì)五,六十年代,印質(zhì)明可算得上是炙手可熱的“名角”,有很多追星族。1956年,毛澤東主席提出要接見包括印質(zhì)明在內(nèi)的一批當(dāng)時活躍在銀幕上的電影演員。接到這個通知后,印質(zhì)明興奮不已,能有機會與毛主席見面,那是何等榮幸??！第二天,正在開準(zhǔn)備會的印質(zhì)明被長影廠叫走,通知他明天參加在哈爾濱舉行的電影首映式?！爱?dāng)時,我也沒有辦法,哈爾濱那邊已經(jīng)準(zhǔn)備就緒,而且宣傳聲勢很大,在影迷中影響也很大,不能讓影迷們失望啊,晚上我就乘火車回哈爾濱了?！薄笆子呈疆?dāng)天,人山人海,把電影院圍得水泄不通,致使周邊地區(qū)交通堵塞,我們是在警察的保護下,從電影院后門的一條小胡同走進場的。”首映式轉(zhuǎn)天,毛主席接見了那些電影演員,在那幅長長的照片中沒有印質(zhì)明的身影,但在成千上萬的影迷心中卻始終珍藏著印質(zhì)明,這個他們心中的“明星”。雖然沒有見到毛主席,但印質(zhì)明卻有幸與周總理,鄧穎超大姐“親密接觸”。一次,總理和鄧大姐來觀看舞臺劇《霧重慶》,長影廠指定由印質(zhì)明擔(dān)任總理身邊的記錄員和解說員。周總理很關(guān)心演員們的生活,《鐵道衛(wèi)士》拍攝完成之后,由周恩來總理親自審看?？春?周總理問,為什么最近看一些影片,總覺得演員的形象有些不對勁兒,往往外景時演員顯得有些瘦,內(nèi)景時顯得有些胖？很不舒服,為什么？……實際情況是拍外景有時住市里招待所,供應(yīng)較好,營養(yǎng)能基本保證。一回到廠里拍內(nèi)景,不再是“客人”而是“家里人”了。供應(yīng)好的時候,可以吃上高粱米,供應(yīng)不好時,只能吃增量法,瓜菜代,人造肉！演員大半都“浮腫”?？偫懋?dāng)即表態(tài)：不行！我們的電影要拿到國際上去放映,這在國際上影響不好,再困難也要保證演員的健康。從此,長影演員一律改成白米,白面,全部供應(yīng)細糧！“藝海無涯”常自省作為演員,印質(zhì)明在銀幕上塑造的人物多為儒雅的“偵察員”,這種儒雅的氣質(zhì)歸功于印質(zhì)明深厚的文化底蘊。他對自己作為演員的要求是“表現(xiàn)世界,演繹人生”。作為演員除去要有豐富的生活體驗,廣闊的視野外,還要有豐富的知識,甚至博古通今,中外皆知。所謂“藝海無涯”,“學(xué)無止境”這幾個字用在一個創(chuàng)作者的演員身上是再合適不過了。成功演員,導(dǎo)演,除了對電影的熱愛,更多付出的是艱辛與汗水。可在現(xiàn)代的社會中,在校園中從事表演學(xué)習(xí)的學(xué)生們卻讓印老師有些失望。一次表演課上,有一位同學(xué)大聲地問其他人：“哎,你說,這李世民后面的皇帝就是康熙了吧？”“當(dāng)時,我簡直不敢相信這是一個大學(xué)生提出的問題,可見他們的知識貧瘠,他們對歷史的無知。記得曾經(jīng)有位偉人說過,忘記歷史就等于背叛。您說呢？”印老師懇切地看著記者。后記：圈里,印質(zhì)明的低調(diào),含蓄是有名的,很多人因為他的“頤指氣使”而對他“望而卻步”?；蛟S我因為曾經(jīng)與他工作過的關(guān)系,面對印老師竟有幾分輕松。印質(zhì)明老師坦言,他很少接受采訪,很少做專訪,一是“我的年齡已經(jīng)大了,不習(xí)慣跑東跑西的,有時間寧可在家里看閑書,聊閑篇兒,寫閑文兒?！倍?“我不習(xí)慣現(xiàn)在媒體的炒作,總是問你,‘您是怎么塑造這個人物的？’這么籠統(tǒng)的問題,像問一個八級車工是怎么造出機器人的,問題太‘難’回答了！”面對現(xiàn)在的媒體,印質(zhì)明不想恭維,也絕不妄加評論,他希望“媒體和藝人之間應(yīng)該互相尊重,互相支持”。媒體去世報道我國著名電影,電視和話劇表演藝術(shù)家印質(zhì)明8日去世,享年80歲。印質(zhì)明生前曾任天津市電影藝術(shù)家協(xié)會主席,名譽主席,天津人民藝術(shù)劇院編導(dǎo)。印質(zhì)明的代表作包括：《鐵道衛(wèi)士》《神秘的旅伴》《虎穴追蹤》《國慶十點鐘》《戴手銬的旅客》等。他經(jīng)常深入生活,從生活中汲取營養(yǎng)。拍攝《鐵道衛(wèi)士》時,為了體現(xiàn)人物的真實感,他在鐵道部門做過司機,司爐和車長。他曾對親友和同事說：“我們那時體驗生活是真的去干,在鐵道部門干了好長時間。我很熱愛自己選擇的這個職業(yè)?！?/p>