印質(zhì)明參與與創(chuàng)作作品曾在《虎穴追蹤》《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》《鐵道衛(wèi)士》等影片中扮演主要角色。同時(shí)演出話劇《同甘共苦》《千萬(wàn)不要忘記》等；導(dǎo)演話劇《楓葉紅了的時(shí)候》,《丹心譜》等。曾創(chuàng)作電視劇本《追》《紅三角》《難》等。

工人聯(lián)名送他北上印質(zhì)明出生在一個(gè)工商業(yè)資本家家庭,從小過(guò)著殷實(shí)的生活,不愁吃穿,并一直接受著良好的教育。在耀華高中的話劇社里,印質(zhì)明第一次接觸表演,這要?dú)w功于當(dāng)時(shí)的語(yǔ)文老師張潔忱。每天的語(yǔ)文課,張老師從不照本宣科,在三尺講臺(tái)上“大肆”向他的學(xué)生們灌輸莫里哀的戲劇,莎士比亞的戲劇,斯坦尼的戲劇理論,在這樣的輪番“轟炸”中,印質(zhì)明逐漸接觸戲劇,了解戲劇,直到酷愛(ài)戲劇。到大學(xué)二年級(jí),印質(zhì)明效仿前人———魯迅,郭沫若棄醫(yī)從文,他也棄商從藝了。1950年,剛剛成立的北京中央電影局表演藝術(shù)研究所招生,印質(zhì)明向?qū)W校提出轉(zhuǎn)學(xué)申請(qǐng),希望到北京電影表演藝術(shù)研究所系統(tǒng)學(xué)習(xí)戲劇與電影知識(shí)。他幾乎每天都去找學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)希望開(kāi)到一封介紹信,可得到的答復(fù)都是：“不行！”后來(lái),就轉(zhuǎn)變成學(xué)校找印質(zhì)明談話了,倔強(qiáng)的印質(zhì)明一旦打定主意便沒(méi)人能夠改變了,他一想,東方不亮西方亮,此路不通另尋他途。當(dāng)時(shí),印質(zhì)明正半工半讀,每天晚上都到夜校教書(shū),與那些工人老大哥們混得熟了,在閑聊中,印質(zhì)明向這些工人老大哥們傾吐了自己的愿望和苦衷,當(dāng)時(shí)可是工人階級(jí)當(dāng)家作主,有的工人說(shuō)：“老印啊,這有什么難的,有咱廠工人們聯(lián)名開(kāi)的介紹信能算數(shù)不？到時(shí),再蓋上咱夜校的圖章,怎么說(shuō)在這你是老師,去進(jìn)修總是可以的！”這番話可說(shuō)到了印質(zhì)明的心坎里了,當(dāng)晚,工人師傅們就把聯(lián)名信寫(xiě)好了,找夜校蓋了圖章,第二天一早,印質(zhì)明懷著激動(dòng)的心情,緊緊地揣著介紹信,就“北上”了。“高科長(zhǎng)”形象歪打正著印質(zhì)明坦言,拍電影是一件非常辛苦的事情,特別是在當(dāng)時(shí)那么艱苦的條件下,就更需要演員有一種奉獻(xiàn),乃至獻(xiàn)身的精神！1958年《工地青年》《春雷》后期錄音結(jié)束以后,印質(zhì)明參加了長(zhǎng)影演員劇團(tuán)排練和演出的大型話劇《紅旗譜》。這次,導(dǎo)演王逸滿足了印質(zhì)明飾演反面人物的愿望,他也一改過(guò)去只演正面人物的戲路,飾演了該劇中的匪班長(zhǎng),并兼李德才的“B”角。春節(jié)前后,話劇《紅旗譜》在北國(guó)冰城哈爾濱連演一個(gè)月,場(chǎng)場(chǎng)告滿。不想,最后一場(chǎng)告別演出,由于印質(zhì)明已經(jīng)完全投入到了演出中,在臺(tái)上誤將自己的手用手槍打傷。手術(shù)后未精心護(hù)養(yǎng),造成發(fā)炎,化膿,引流以致連日低燒,就這樣帶著傷痕,拖著病體的印質(zhì)明又進(jìn)入了《鐵道衛(wèi)士》的籌備組。在拍戲的過(guò)程中,印質(zhì)明的傷手一直未好,雖然不用挎“木板”了,可仍在“引流”。為了避免觀眾發(fā)現(xiàn),印質(zhì)明借此機(jī)會(huì)便為人物設(shè)計(jì)了個(gè)習(xí)慣動(dòng)作,經(jīng)常把手插在褲子口袋中。去年,哈爾濱的一些老觀眾,影迷,自動(dòng)組織起來(lái),約印質(zhì)明去哈爾濱與他們相見(jiàn),其中有的人把這一個(gè)插手的動(dòng)作說(shuō)成是“創(chuàng)造”,因而構(gòu)成了高科長(zhǎng)這個(gè)人物的特色。實(shí)在是歪打正著———天大的誤會(huì)??！二十世紀(jì)五,六十年代的演員不太注重主角和次角之分,更不會(huì)因?yàn)椴皇侵鹘?或是劇本不符合自己的意愿就撂挑子?！皼](méi)有小角色,只有小演員”這句話銘記在每個(gè)演員心中。在拍攝《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》的時(shí)候,印質(zhì)明飾演的顧群在前面打電話的時(shí)候,后面需要一個(gè)看電話的老大爺,沒(méi)有臺(tái)詞,只要面無(wú)表情就可以了。當(dāng)時(shí)拍攝已經(jīng)開(kāi)始,又是晚上,上哪找群眾演員去啊,這可讓導(dǎo)演為難了。就在這時(shí),導(dǎo)演突然看到了坐在旁邊的陳強(qiáng),立刻“計(jì)”上心來(lái),“陳強(qiáng)啊,現(xiàn)在印質(zhì)明在小賣部里打電話,后面需要一個(gè)看電話的大爺,我看你合適,就給來(lái)來(lái)吧！”陳強(qiáng)一聽(tīng),二話沒(méi)說(shuō),徑直走進(jìn)“小賣部”,往那一坐,一句話沒(méi)說(shuō),這場(chǎng)戲就這樣順利地完成了。還有一次,印質(zhì)明在拍完《神秘的旅伴》剛走出攝影棚時(shí),對(duì)面正遇上《平原游擊隊(duì)》的拍攝組,導(dǎo)演蘇里跑了過(guò)來(lái),“老印啊,我們這現(xiàn)在需要一個(gè)拉吊橋的偽軍,還有兩句臺(tái)詞,我怕一般的群眾演員緊張演不好,我看你就來(lái)一個(gè)吧！”印質(zhì)明聽(tīng)完,脫下了《神秘旅伴》的服裝,生平第一次穿上了偽軍的服裝,開(kāi)拍后,印質(zhì)明像模像樣地模仿著漢奸的味道盤(pán)問(wèn)一位喬裝的八路,結(jié)果人家給了“我”一只雞,“我”就給人家放下吊橋,把人放過(guò)關(guān)了。這也讓印質(zhì)明過(guò)了把反面人物的癮。為影迷錯(cuò)過(guò)與主席見(jiàn)面20世紀(jì)五,六十年代,印質(zhì)明可算得上是炙手可熱的“名角”,有很多追星族。1956年,毛澤東主席提出要接見(jiàn)包括印質(zhì)明在內(nèi)的一批當(dāng)時(shí)活躍在銀幕上的電影演員。接到這個(gè)通知后,印質(zhì)明興奮不已,能有機(jī)會(huì)與毛主席見(jiàn)面,那是何等榮幸??！第二天,正在開(kāi)準(zhǔn)備會(huì)的印質(zhì)明被長(zhǎng)影廠叫走,通知他明天參加在哈爾濱舉行的電影首映式。“當(dāng)時(shí),我也沒(méi)有辦法,哈爾濱那邊已經(jīng)準(zhǔn)備就緒,而且宣傳聲勢(shì)很大,在影迷中影響也很大,不能讓影迷們失望啊,晚上我就乘火車回哈爾濱了。”“首映式當(dāng)天,人山人海,把電影院圍得水泄不通,致使周邊地區(qū)交通堵塞,我們是在警察的保護(hù)下,從電影院后門的一條小胡同走進(jìn)場(chǎng)的?！笔子呈睫D(zhuǎn)天,毛主席接見(jiàn)了那些電影演員,在那幅長(zhǎng)長(zhǎng)的照片中沒(méi)有印質(zhì)明的身影,但在成千上萬(wàn)的影迷心中卻始終珍藏著印質(zhì)明,這個(gè)他們心中的“明星”。雖然沒(méi)有見(jiàn)到毛主席,但印質(zhì)明卻有幸與周總理,鄧穎超大姐“親密接觸”。一次,總理和鄧大姐來(lái)觀看舞臺(tái)劇《霧重慶》,長(zhǎng)影廠指定由印質(zhì)明擔(dān)任總理身邊的記錄員和解說(shuō)員。周總理很關(guān)心演員們的生活,《鐵道衛(wèi)士》拍攝完成之后,由周恩來(lái)總理親自審看?？春?周總理問(wèn),為什么最近看一些影片,總覺(jué)得演員的形象有些不對(duì)勁兒,往往外景時(shí)演員顯得有些瘦,內(nèi)景時(shí)顯得有些胖？很不舒服,為什么？……實(shí)際情況是拍外景有時(shí)住市里招待所,供應(yīng)較好,營(yíng)養(yǎng)能基本保證。一回到廠里拍內(nèi)景,不再是“客人”而是“家里人”了。供應(yīng)好的時(shí)候,可以吃上高粱米,供應(yīng)不好時(shí),只能吃增量法,瓜菜代,人造肉！演員大半都“浮腫”?？偫懋?dāng)即表態(tài)：不行！我們的電影要拿到國(guó)際上去放映,這在國(guó)際上影響不好,再困難也要保證演員的健康。從此,長(zhǎng)影演員一律改成白米,白面,全部供應(yīng)細(xì)糧！“藝海無(wú)涯”常自省作為演員,印質(zhì)明在銀幕上塑造的人物多為儒雅的“偵察員”,這種儒雅的氣質(zhì)歸功于印質(zhì)明深厚的文化底蘊(yùn)。他對(duì)自己作為演員的要求是“表現(xiàn)世界,演繹人生”。作為演員除去要有豐富的生活體驗(yàn),廣闊的視野外,還要有豐富的知識(shí),甚至博古通今,中外皆知。所謂“藝海無(wú)涯”,“學(xué)無(wú)止境”這幾個(gè)字用在一個(gè)創(chuàng)作者的演員身上是再合適不過(guò)了。成功演員,導(dǎo)演,除了對(duì)電影的熱愛(ài),更多付出的是艱辛與汗水?？稍诂F(xiàn)代的社會(huì)中,在校園中從事表演學(xué)習(xí)的學(xué)生們卻讓印老師有些失望。一次表演課上,有一位同學(xué)大聲地問(wèn)其他人：“哎,你說(shuō),這李世民后面的皇帝就是康熙了吧？”“當(dāng)時(shí),我簡(jiǎn)直不敢相信這是一個(gè)大學(xué)生提出的問(wèn)題,可見(jiàn)他們的知識(shí)貧瘠,他們對(duì)歷史的無(wú)知。記得曾經(jīng)有位偉人說(shuō)過(guò),忘記歷史就等于背叛。您說(shuō)呢？”印老師懇切地看著記者。后記：圈里,印質(zhì)明的低調(diào),含蓄是有名的,很多人因?yàn)樗摹邦U指氣使”而對(duì)他“望而卻步”?；蛟S我因?yàn)樵?jīng)與他工作過(guò)的關(guān)系,面對(duì)印老師竟有幾分輕松。印質(zhì)明老師坦言,他很少接受采訪,很少做專訪,一是“我的年齡已經(jīng)大了,不習(xí)慣跑東跑西的,有時(shí)間寧可在家里看閑書(shū),聊閑篇兒,寫(xiě)閑文兒?！倍?“我不習(xí)慣現(xiàn)在媒體的炒作,總是問(wèn)你,‘您是怎么塑造這個(gè)人物的？’這么籠統(tǒng)的問(wèn)題,像問(wèn)一個(gè)八級(jí)車工是怎么造出機(jī)器人的,問(wèn)題太‘難’回答了！”面對(duì)現(xiàn)在的媒體,印質(zhì)明不想恭維,也絕不妄加評(píng)論,他希望“媒體和藝人之間應(yīng)該互相尊重,互相支持”。媒體去世報(bào)道我國(guó)著名電影,電視和話劇表演藝術(shù)家印質(zhì)明8日去世,享年80歲。印質(zhì)明生前曾任天津市電影藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席,名譽(yù)主席,天津人民藝術(shù)劇院編導(dǎo)。印質(zhì)明的代表作包括：《鐵道衛(wèi)士》《神秘的旅伴》《虎穴追蹤》《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》《戴手銬的旅客》等。他經(jīng)常深入生活,從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)。拍攝《鐵道衛(wèi)士》時(shí),為了體現(xiàn)人物的真實(shí)感,他在鐵道部門做過(guò)司機(jī),司爐和車長(zhǎng)。他曾對(duì)親友和同事說(shuō)：“我們那時(shí)體驗(yàn)生活是真的去干,在鐵道部門干了好長(zhǎng)時(shí)間。我很熱愛(ài)自己選擇的這個(gè)職業(yè)。”