3月26日，電視劇《海洋之城》已經(jīng)在江蘇衛(wèi)視和芒果視頻播出八集劇情。隨著這部電視劇故事的漸入佳境，該劇的收視率和觀眾口碑情況，也水漲船高。CSM方面，《海洋之城》的收視率已經(jīng)突破2%。而在不少影視評論平臺，《海洋之城》更是收獲了大量的五星好評。

收視率和觀眾口碑大爆發(fā)的同時，這部《海洋之城》顯然有過人之處。題材內(nèi)容上的原創(chuàng)新鮮度，故事設(shè)計上的技術(shù)性和密集程度，大量的人性溫度內(nèi)容的呈現(xiàn)等等，都是讓這部電視劇能夠成為收視和口碑爆款的重要驅(qū)動力。作為一部“郵輪”題材的電視劇，《海洋之城》的敘事是“眾生相”的，尤其是劇作當中的人性溫度，是真正的優(yōu)質(zhì)劇應(yīng)該具備的。我們不妨從以上幾個角度，分別聊一聊這部電視劇作品。

先說題材上的原創(chuàng)新鮮度。這是《海洋之城》口碑大爆發(fā)的重要前提條件。在以往的國產(chǎn)劇當中，是沒有郵輪題材的。郵輪工作和郵輪旅游等等，都是觀眾們較為陌生的。這種陌生感，看似是劇作的優(yōu)勢所在，但同時，也為劇本創(chuàng)作提出了很高的難度要求。從已經(jīng)曝光的該劇文學(xué)總策劃的創(chuàng)作歷程回顧內(nèi)容來看，這部電視劇的主創(chuàng)團隊進行了大量的實地采風(fēng)，別人上郵輪，都是去游玩，而該劇的創(chuàng)作團隊們，則是“把創(chuàng)作進行到底”。

這種扎實的現(xiàn)場采風(fēng)，讓《海洋之城》當中的郵輪內(nèi)容，十分真實，乃至于劇作當中在郵輪上出現(xiàn)的矛盾梗，都是緊密貼合地點背景的。比如說，女主被不小心關(guān)在窗外，鞋子掉落十分危險。再比如，郵輪遇到臺風(fēng)，需要進行數(shù)據(jù)分析，才能確定改變出怎樣的新航向。甚至于，郵輪上救生船的滑輪是幾年一更換，郵輪上出現(xiàn)法律問題的時候，如何處理等等。在《海洋之城》當中，每集都有“硬知識”，讓這部電視劇的劇情內(nèi)容，牢牢地駐扎在真正的郵輪上。

所以，對于大量的觀眾而言，甚至于可以把這部《海洋之城》當作郵輪寫實劇。而在劇作當中，主創(chuàng)團隊顯然也知悉觀眾們的追劇訴求，所以，在大量的矛盾?；卩]輪真實的前提下，更是出現(xiàn)了大量的海上美景、郵輪美景內(nèi)容。場景之美，也為郵輪寫實平添情趣。這種題材上的原創(chuàng)性，讓整部電視劇在觀眾面前，呈現(xiàn)巨大的新鮮感。

再說故事設(shè)計上的技術(shù)性和密集程度，這是保障劇作優(yōu)質(zhì)好看的重要條件之一?！逗Ｑ笾恰纷铒@然易見的技術(shù)性優(yōu)勢就是，塑造出來的角色們，具備性格互補和性格沖突特征，在這種特征的前提下，能夠形成有效的戲劇看點。我們不妨舉幾個例子。比如，男女主角的性格人設(shè)設(shè)計。女主角是導(dǎo)游小白，男主角則是干練的“海洋號”大副。“小白”和“干練精英”之間，自然存在性格上的差異與沖突，但兩個主角，又都是人生向前、勵志向上的，并且都懷著人性溫暖，所以，他們又具備沖突之外的互補和共識。這樣的人設(shè)安排，必然戲劇內(nèi)容點豐富。

再比如，女主和女配之間，也是性格層次分明的，屬于編劇技術(shù)上的高明。王麗坤(王麗坤 飾) 飾演的女主，是導(dǎo)游小白。另一位女導(dǎo)游賀彩(郭子千 飾)，則是真正的老手了。導(dǎo)游小白，一心為游客服務(wù)，是真正的正能量。而女配賀彩方面，則是來賺錢的，一直在把自己的利益最大化。最新的劇情當中，這位導(dǎo)游境外購房合同部分，顯然被騙。這其實就是女主和女配之間的性格特征對比，互相實現(xiàn)劇情的放大化處理。尤其是兩位角色下船之后，也住在一起。這其實就是戲劇沖突的先決條件。

這種技術(shù)性的編排，還出現(xiàn)在張翰 飾演的丁凱(張翰 飾)和王冠逸 飾演的王子洋(王冠逸 飾)身上。他們則是這部電視劇的男主和男配。兩位角色在處理問題的方式上，也形成了鮮明的對比。人設(shè)打造不同，性格特點不一，處理郵輪上出現(xiàn)的問題，也就并不相同。這是典型的互相映照，是編劇技術(shù)上的成熟。

與此同時，《海洋之城》的故事密集型，是非常豐富的。該劇在故事放線和收線上，都是極具專業(yè)借鑒價值的。已經(jīng)播出八集劇情，大情節(jié)已經(jīng)層出不窮，而且每一次都是吊足了觀眾胃口。比如，開局的丁凱“營救行動”，救了別人，耽誤了自己，還能否入局郵輪工作。比如，臺風(fēng)營救行動，是聽從指揮，還是孤膽英雄。比如，郵輪上有經(jīng)濟犯罪人員，丁凱等人，如何秘密保護游客安全，并且配合抓捕行動。比如，“戒指風(fēng)波”等等。這些故事，每一次都是巧妙放線，并且轉(zhuǎn)折不斷，最終的收線部分，也讓觀眾拍手稱快。

已經(jīng)播出的劇情當中，尤其是海上救援的大情節(jié)，起承轉(zhuǎn)合明確，并且存在“劇情悖論”，有爭議價值?！逗Ｑ笾恰樊斨?，沒有一邊倒地歌頌丁凱的救人行為，而是提出了另一個觀點，這種孤膽英雄行為，是否沒有考慮其他人員安全和郵輪公司利益。這種有爭議點的劇情內(nèi)容的提出，是劇情豐富的重要方式之一。而且，《海洋之城》的劇情解決方案，非常到位，讓觀眾眼前一亮。

這個爭議內(nèi)容的解決，不是用情感壓倒一切的傳統(tǒng)方式，而是讓中國聲音學(xué)的專家介入，以科學(xué)實驗的方式告訴大家，當時的丁凱，確實無法收到船長命令返航的指使。這種劇情解決方案，看似只是電視劇創(chuàng)作的一種方式，實際上，是通過這種方式，傳遞一種尊重科學(xué)的做事理念。這樣的劇情，在《海洋之城》當中，俯仰皆是。這是非常值得點贊的創(chuàng)作態(tài)度，這已經(jīng)不僅僅是創(chuàng)作技術(shù)上的成功。

最后聊一聊這部電視劇作品當中的人性溫度。這是《海洋之城》成功的最關(guān)鍵點了。故事原創(chuàng)，技術(shù)手法高明，都還是技巧層面上的，故事內(nèi)容有人性溫度，才是最能獲得觀眾情感認同的。在這部電視劇作品當中，確實洞見了大量的人性內(nèi)容，有眾生相的一面，也有真真的人性溫暖。

比如，臺風(fēng)當中，自己的貨物全部沉沒的生意人。比如，在臺風(fēng)當中營救落難的海員。比如，郵輪高端進修班上的眾多企業(yè)家形象等等。這些內(nèi)容，都是極具真實的人性觀感。電視劇的真正高明，也是呈現(xiàn)人性，同時，去挖掘人性當中真正溫暖的那些內(nèi)容?！逗Ｑ笾恰纺壳耙呀?jīng)播出的劇情當中，能夠“拿住”觀眾的人性溫暖內(nèi)容，至少已經(jīng)出現(xiàn)了兩處。

一處是女主角和父母的故事。女主要憑自己的能力養(yǎng)活自己，繼而養(yǎng)活家人。而母親則在上海給別人當保姆，父親是工地上的建筑工人。父女通電話，父親躲在遠處，看著女兒，不愿意讓女兒看到自己工作辛苦。轉(zhuǎn)而，便是父親看望女兒，并且以自己中獎為由，給女兒一些錢。這樣的劇情細節(jié)，溫暖至極。

另一處，則是老爺爺和老奶奶的愛情。曾經(jīng)的兩情相悅，稍后的不能在一起，最終的暮年相逢，一個是患病的老爺爺，一個是擺地攤賣米線的老奶奶，他們又因為兒孫的反對，不能長久地在一起。這是《海洋之城》當中的一個小輔線故事罷了。但是，丁凱等人，積極幫助老爺爺和老奶奶，讓他們能夠再次郵輪起航，并且重溫愛情。這是巨大的人性溫暖。這樣的溫暖，必然會收獲好的收視率和觀眾口碑。最近的劇情當中，雖然老爺爺老奶奶郵輪上試圖舉辦婚禮，但爺爺?shù)膬鹤?，依舊沒有祝福。這也是一種真實。這部電視劇，沒有搞“情感壓倒一切”的創(chuàng)作方法。

此外，這部電視劇還暗藏著一股中國崛起的精氣神。郵輪產(chǎn)業(yè)，本來是歐美國家的重要旅游產(chǎn)業(yè)?？墒牵凇逗Ｑ笾恰樊斨?，我們看到了大量的中國主角們，呈現(xiàn)自己的匠人精神、探索氣質(zhì)、一絲不茍的工作態(tài)度等等。這股精氣神，也是讓《海洋之城》脫穎而出的關(guān)鍵點之一。